Há alturas na vida em que todos precisamos de ajuda.
Mr Bernard é um homem misterioso.
Estamos no Marrocos misterioso, mas não vamos perder a cabeça.
Estamos a ser observados.
Ora, deixa-te disso.
Olha para ali!
Em breve, um estadista será assassinado em Londres.
Se abrir a boca, o seu filho correrá grande perigo.
Eles raptaram-no para o impedir de falar.
Quero o meu filho!
Não me interessa quem vão matar. Quero o meu filho.
Por que não me disseste?
Onde está ele?
Senta-te.
Que podemos fazer sozinhos?
Tem um filhinho muito amoroso.
Onde está ele?
Hank McKenna!
Onde está o nosso filho?
Papá!
Uma cena de O Homem Que Sabia Demais.
Como sabem, Alfred Hitchcock tem uma estranha habilidade
para o invulgar no mundo do cinema.
Este filme pertence a essa categoria.
No início dos anos 30, o meu pal e o escritor Charles Bennett desenvolveram
um projecto baseado nas histórias de Bulldog Drummond.
Bulldog Drummond era um James Bond amador.
Uma das histórias em que trabalharam
incluía o rapto de um bebé e espionagem internacional.
Quando o projecto falhou, eles mantiveram o contorno inicial
e deram-lhe nova forma em O Homem Que Sabia Demais.
O meu pai dirigiu à primeira versão de O Homem Que Sabia Demais
em Inglaterra, em 1934.
Foi um sucesso tremendo
e deu fama ao meu pai, tanto em Inglaterra como na América.
O título foi tirado de uma colecção de contos:
O Homem Que Sabia Demais, do romancista inglês GK Chesterton.
O meu pai tinha os direitos de alguns dos contos e usou o título no filme.
Não diga...
Não diga nem uma palavra... a ninguém.
O filme tinha sequências visuais espantosas.
Partiu a janela.
Muito humor, apesar da seriedade do tema.
Pobrezinho.
- Cinco xelins. - Cinco xelins.
Entregue-lhos por mim, está bem?
E uma cena de grande força, durante um concerto no Albert Hall.
Parece que disparou.
Oxalá, para bem de todos.
O filme estreou em Dezembro de 1934 e foi muito bem recebido.
O meu pai falou em fazer um remake dele nos Estados Unidos em 1941,
mas pôs o projecto de lado até 1956.
Acho que tinha orgulho na versão original de O Homem Que Sabia Demais,
mas disse uma vez ao realizador francês François Truffaut
que o primeiro filme fora feito por um amador
e o remake por um profissional.
Um simples toque de címbalos que abalou a vida de uma família americana.
Quanto à segunda versão do filme, ele não queria fazê-la.
Ele não queria refazer nenhum dos seus filmes,
mas devia um filme à Paramount,
e eles acharam que era aquele
o que melhor se adaptava à actualidade.
Ele disse:
"Acha que devemos refazer O Homem Que Sabia Demais?”
Eu disse: "Nunca ouvi falar nele.”
Ele disse: "Não viu os meus filmes antes de trabalharmos juntos?”
Eu disse: "Esse não vi."
Ele disse: "Pode arranjar uma cópia, para vermos se o devemos refazer?”
Consegui arranjar uma cópia e vê-la.
Querida...
Onde estás?
Querida?
Betty!
Calma, filha.
Depois de ver isto, voltei para o estúdio.
Ele disse: "Que é que acha?”
Eu disse: "O Hitch e os filmes evoluíram juntos.”
Nunca teria dito aquilo se soubesse como ia magoá-lo.
Arrependi-me para sempre de o ter dito.
Ele disse: "E a arma a aparecer na cortina?”
Eu disse: "Há muitos pequenos toques, mas falo da história em si.”
Ele estava a desenvolver uma história totalmente nova.
Foi isso que acabámos por fazer,
uma nova história sobre O Homem Que Sabia Demais.
No caso de
O Homem Que Sabia Demais...
Alfred Hitchcock não me deixou ver
a primeira versão nem ler o guião.
Quis manter-me afastado. Sentou-se comigo e contou-me a história.
Tomei notas, fui para casa e escrevi outra com base nisso.
Não conhecia a primeira versão.
Quando muito, teria visto o filme com uns 12 anos e não me lembrava dele.
Betty.
- À tua filha vai custar-me este jogo. - Ela também é tua.
Se perder, deserdo-a.
Chiu!
Criei personagens em parte pelo que Hitch me contou
e em parte pelo que imaginei.
Papá, tens a certeza que nunca estive em África?
Parece-me familiar.
Vimos o mesmo cenário no ano passado em Las Vegas.
Hitch pensava profundamente cada cena.
Começava a dissecá-la e dizia-me como iria usar a câmara.
A caminho do estúdio, escolhia uma cena e pensava nela de princípio ao fim,
de quantas maneiras a realizar.
No caminho para casa, podia escolher a mesma ou outra
e assim não desperdiçava o tempo.
Isto compensa a dor.
- Que dor? - É apenas uma expressão.
Pode pagar ao motorista? O meu nome é dr. McKenna.
Eu trato de tudo.
Está livre?
Hitch inseria pequenos toques pessoais.
Era isso que tornava os filmes bons.
Tinham personagens fortes,
tinham diálogo,
e, sem se aperceber, ele tinha grande queda para o suspense.
Inseria-o onde menos se esperava que ele surgisse.
Procuro M. Montgomery.
Enquanto Hitch trabalhava no guião,
eu e o Doc Ericson, um dos directores de produção, fomos a Marraquexe,
falar com as autoridades locais.
Não se podia fazer um filme sem que antes elas aprovassem o guião,
tal como na maioria dos países.
Contei a história ao director,
que estava encarregado daqueles que vinham fazer filmes.
Ele falou-me no Ramadão.
Disse ele: "O Ramadão começa por volta de 3 de Junho
"e não poderão filmar durante o Ramadão,
"porque as pessoas não comem nem bebem desde o nascer ao pôr do sol,
"o que é uma coisa muito difícil.
"Têm de cá estar a tempo
de acabarem de filmar antes de começar o Ramadão.”
Fomos procurar lugares para filmar
e seleccionámos lugares que achámos bons.
- Não é emocionante? - Parece uma feira.
Só falta a subida do balão.
Depois Hitch teve de concentrar-se na escolha do elenco.
Já viste uma subida de balão?
Hitch e Jimmy Stewart já tinham combinado fazer o filme juntos,
pelo que essa parte do elenco estava assente antes de termos o guião.
Papá! Vem connosco ver o Feiticeiro.
- Podes aprender coisas. - Não me admirava nada.
Ele era muito amigo do Jimmy Stewart.
Ele gostava de o usar nos filmes,
porque ele representa o homem vulgar.
Um homem vai ao cinema com a mulher
e consegue imaginá-lo a fazer aquelas coisas no écran,
porque Jimmy Stewart lhe fazia lembrar ele próprio.
Um minuto.
Toma estes. Vão descontrair-te.
Descontrair? Estou tão descontraída que estou cansada.
Depois começou a falar em escolher a mulher de Jimmy.
Ele decidiu que queria a Doris Day.
Eu não a queria.
Só a conhecia como cantora.
Uma linda voz, mas conhecia-a como cantora com orquestras famosas.
Receava que ela não conseguisse fazer as cenas dramáticas em Marraquexe,
onde descobre que o filho deles foi raptado.
Opus-me à escolha dela constantemente, mas ele deu-lhe o papel.
Ela mostrou ser perfeita para aquela cena.
Eles levaram-no.
Mas Mrs Drayton trouxe-o de volta.
Mrs Drayton nunca voltou para o hotel.
Mas Mr Drayton...
Ouve, Mr Drayton saiu do hotel há 40 minutos.
Vamos lá, Jo. Senta-te.
Duviste-me dizer-lhe isso.
Por que não me disseste?
Só agora tive a certeza.
Disseste!
A sequência em que lhe é dada a droga,
antes de o Jimmy Stewart lhe dizer que o filho deles foi raptado...
a Doris Day foi excelente.
Foi maravilhosa.
Foi então que ele percebeu como ela era boa actriz.
Por favor, vai ver.
Onde está ele?
Eu senti que a relação de marido e mulher era razoavelmente sã.
Amavam-se. Tinham as suas brigas.
Ela tomou a decisão de casar com um médico de uma cidade pequena,
em vez de continuar a vida de palco.
Ele não a forçou a isso.
Ela pode ter pena por causa disso, mas foi a única responsável.
Querida...
Não temos muito tempo. Temos de nos levantar e começarmos a arranjar-nos.
Por favor, Jo.
Eu estava na Paramount. Tinha uma espécie de contrato.
Estava a fazer um filme chamado Vagabond King.
Bob Burks era o câmara.
Claro que o Bob já tinha trabalhado com Hitchcock.
Ao que parece, Hitch perguntou ao Bob:
"Conheces algum director artístico com quem eu me dê bem?”
Ele disse: "Estou a trabalhar com um.”
Nunca me passou pela cabeça que trabalharia com Alfred Hitchcock.
Tive uma reunião com ele e demo-nos bem.
Ele escolheu-me para fazer O Homem Que Sabia Demais.
Foi uma experiência e tanto, e fazia muito calor.
Não se podia andar no alcatrão. Tínhamos de ir para a sombra.
Para o fim, Hitch dirigia o filme do banco da frente de um carro velho.
O motorista buzinava e Hitch dirigia o filme.
Nunca me esquecerei.
Naquele tempo, sobretudo com Hitch, todos usávamos fato e gravata.
As pessoas tinham um ar desfeito.
Até parecia que iam a um funeral.
Em Marraquexe foi a primeira vez que vi Hitch de T-shirt,
mas era abotoada até acima e de mangas curtas.
Lembro-me que as moscas não nos largavam e ele fazia...
Tinha mais jeito do que eu, mas ele soprava às moscas.
Quando Hitch chegou a Marraquexe,
disse: “Pede ao Doc para mandar vir linguado de Londres.”
Eu disse: "Não é preciso.
"Levamos-te a jantar logo.
Eles têm o melhor do mundo.'
Ele disse: "Não acredito.”
À noite fomos a um restaurante.
Quando entrámos, estavam todos sentados no chão.
Ele disse: "Vou sentar-me no chão?”
Eu disse: "Não, eles têm uma sala com mesas.”
Essa cena sempre esteve no filme,
mas o Hitch decidiu fazê-la assim, quando viu pessoas sentadas no chão.
Acho que o meu pai sempre quis humor nos seus filmes.
Em O Homem Que Sabia Demais
a cena de maior humor é à cena no restaurante.
Ele e o Jimmy conceberam-na sozinhos.
Posso usar esta mão agora?
Não consigo...
Faço o papel de um médico americano,
Doris Day é minha mulher e é a história de uma viagem ao estrangeiro,
que começou como umas férias e acabou como um pesadelo.
Olha para ali!
É melhor afastares-te.
Quando Louis Bernard é assassinado,
o meu pai quis que a tinta ficasse nas mãos do Jimmy Stewart.
Fizeram muitos testes, mas a maquilhagem não saía.
Por fim, Daniel Gélin, que fazia o papel da vítima, teve uma grande ideia.
Disse que o Jimmy Stewart devia ter pó branco nas mãos.
Foi assim que conseguiram.
Parece muito convincente.
Com a aproximação do Ramadão, as pessoas começaram a aperceber-se.
Apressámos o trabalho de Hitchcock para estar pronto antes do Ramadão
e, assim que ele acabou, voltou para Londres
para preparar o trabalho dele no Royal Albert Hall e eu comecei o meu.
Tinha cerca de dez dias de trabalho, mas passado o quinto dia
o Ramadão já estava no terceiro dia
e as pessoas começavam a ficar incontroláveis.
No quarto dia, havia soldados fardados e armados,
nos telhados dos prédios, para controlarem a multidão.
Começámos a trabalhar, mas antes do meio-dia o director disse:
"Parem, por favor. Não vou ser capaz de controlar as pessoas.”
Faltavam-nos três dias para acabar, mas já tinhamos o que precisávamos.
Aquilo foi o começo.
Dali partimos para Londres, para uma série de estranhos acontecimentos,
que culminaram com a última noite na grande sala de concertos,
onde a deixa para o crime era um único toque dos címbalos.
Antes de chegar a Londres enviei à Kay Selby,
chefe da delegação da Paramount em Londres,
as cenas da loja do taxidermista.
Quando cheguei, ela disse: "Já fui ver a loja do taxidermista.”
E assim, fomos até lá.
Saímos do carro e eu vi uma montra de vidro, linda e grande,
um chão de madeira muito bonito, com tapetes de pele de urso
e cabeças nas paredes todas.
Aquela loja não era o que queríamos.
A Kay foi ao escritório
e trouxe um homem de casaca
e apresentou-me a ele.
Ele disse: "Porque não fazem os americanos as coisas à inglesa?”
E eu disse: "Que quer dizer?”
Ele respondeu: “Porque não me contactaram directamente?”
Eu disse: "Não sou obrigado à ouvir isto. Vamos.”
E viemo-nos embora.
Eu disse à Kay: "Não percebeste que tinha de ser uma oficina?”
E ela respondeu-me: "Tenho um lugar para te mostrar.
É na zona mais pobre.”
Fomos até lá e era absolutamente perfeita.
O dono da loja disse: "Não faz mal.
Eu não quero um centavo. Tenho muito gosto que usem a loja.”
Boa tarde, cavalheiro.
Sou Ambrose Chappell. Em que posso ajudá-lo?
O meu pai gostava de usar pequenas coisas que desviavam a atenção,
como o nome Ambrose Chappell,
para pensarmos que era um taxidermista e descobrirmos que era um lugar.
O meu pai achava que tinha de haver uma quebra no suspense...
...porque só se tolera o suspense durante um certo tempo.
Não o suportamos durante a hora e meia de um filme.
É preciso dar-lhe uma pausa.
Um exemplo óbvio disso era
Ambrose Chappell.
Eles partem numa busca em vão.
Ben, descobriste alguma coisa?
Não, foi uma busca inútil.
Deve ser a capela. Encontrei-a.
Fica aqui perto.
Hitch conseguia ir aos exteriores
e fazer todos os planos gerais.
Ele vai lá buscar o essencial
e faz-se tudo o resto no conforto dos estúdios.
Lá está.
Sempre que ele filmava o exterior de um edifício, eu tinha de fazer o interior.
Tirava fotografias no interior,
porque muitas vezes ele dizia-me:
"Este cenário parece-se com o interior do edifício cujo exterior filmámos?”
Aparentemente, ele vira-o. Eu respondia que sim.
Tinha muito cuidado com isso.
Quando fazíamos um cenário para o Hitch, ele filmava o cenário todo.
Com alguns realizadores, fazemos um cenário lindo, eles vão para um canto
e é apenas isso que se vê.
Mas que agradável surpresa.
Onde está o meu filho?
Lá em cima.
Veio mesmo a tempo de ajudar a minha mulher a fazer-lhe a comida.
O Hank não gosta muito da nossa comida inglesa.
Que é que quer?
Eu não conto nada a ninguém. Só quero o meu filho.
E a sua mulher? Foi lá fora apanhar ar?
Aprendi como o Hitch filmava, como montava os filmes.
Ele usava muito pouco filme.
Pelo que vi, só havia uma maneira de montar aquilo.
Ele sabia tão bem o que queria.
Não há sinais de vida.
- Volte depois aqui. - Muito bem.
Espere pelo carro da Scotland Yard.
Não se vai embora.
São ordens, minha senhora. Podemos dar-lhe uma boleia?
- Para o Albert Hall. - Fica fora da nossa ronda.
Deixamo-la na praça de táxis.
O meu pai conhecia bem o Albert Hall,
porque era um grande amante de música quando vivia em Inglaterra, em rapaz.
Gostava de usar lugares famosos nos seus filmes.
Adorava viajar.
Ele e a minha mãe gostavam de viajar.
Íamos para a Suíça quase todos os Natais.
Ele descobria um lugar
e depois via como podia integrá-lo na história.
Começámos a filmar no Albert Hall.
Filmámos na entrada
e os planos gerais no átrio.
- O seu bilhete? - Estou à procura de uma pessoa.
Depois filmámos os camarotes
e reproduzi muitas dessas coisas no estúdio.
O Hitch gostava de ir até um certo ponto e depois eu tinha de copiar isso.
Das colaborações Herrmann-Hitchcock, nesta a música é quase uma personagem.
É importante. Está no genérico inicial
a dizer-nos que a música vai ser a chave desta história.
Foi uma grande oportunidade para Herrmann.
Ele gostava de projectos em que à música se destacava.
É um sinal da confiança de Hitchcock em Herrmann,
depois de uma única colaboração.
As filmagens correram muito bem.
A orquestra estava espantada com os conhecimentos de Herrmann,
a sua musicalidade, a sua capacidade de trabalhar em filme e em concertos,
e, no final, a Sinfónica de Londres deu-lhe um livro
que dizia: Para Bernard Herrmann, o Homem Que Sabe Tanto.
Não é por acaso que há tão pouca música dramática neste filme,
porque ele sabia a importância que ela iria ter no clímax,
por isso não exagera no resto.
Faz-nos esperar pela grande afirmação musical.
Há alguns momentos maravilhosos antes da cena no Albert Hall.
Há um genérico emocionante,
que utiliza a percussão de forma dramática.
E há alguns momentos cheios da imaginação de Herrmann no filme.
Quando recebem o telefonema sobre o rapto,
há uma entrada que antevê alguma da música de Herrmann para filmes,
como À Mulher Que Viveu Duas Vezes.
Na loja do taxidermista há a música que Herrmann escreveu
para sugerir a ansiedade sentida naquela situação,
assim como para fazer o público sentir essa ansiedade.
Herrmann faz-nos esperar até ao Albert Hall
para, finalmente, a música se tornar parte da história.
A obra original é Storm Cloud Cantata,
escrita pelo compositor australiano Arthur Benjamin.
Hitchcock deu a Herrman a oportunidade
de escrever uma nova peça para concerto para o clímax no Albert Hall.
Era uma oportunidade maravilhosa para um compositor.
A maioria teria delirado com a possibilidade de escrever algo novo.
Herrmann admirava tanto a música de Arthur Benjamin
para a versão de 1934 de O Homem Que Sabia Demais, que a conservou.
Não achava que alguém fosse capaz de compor algo melhor que Benjamin.
Herrmann fez uma nova orquestração.
Aproveitou ter a Sinfónica de Londres à sua disposição.
Acho que é mais eficaz que no primeiro filme.
Jimmy Stewart disse que tinham deitado fora o diálogo no Albert Hall.
Eles não o deitaram fora.
Tínhamos escrito a cena com diálogo,
para ver se a podíamos fazer muda ou se precisava de diálogo.
Não precisava.
Tínhamo-lo para o caso de ser preciso.
Na versão original não vemos o maestro.
Ele não é uma personagem.
Quando Hitcheok imaginou a cena para o remake,
quis que o maestro aparecesse mais na cena.
Mas quem seria o maestro?
A escolha foi feita e creio que foi Hitchcock a decidir
que se usasse Herrmann, o homem que compusera a música.
Por isso, tornou-se quase uma piada termos o compositor da banda sonora
a aparecer no seu próprio papel, a dirigir a Sinfónica de Londres,
e tem um grande destaque.
A ideia de serem os címbalos a desempenharem um papel tão interessante
foi inspirada por uma banda desenhada, onde o Homem de Uma-Só-Nota
aparecia no seu dia-a-dia,
a levantar-se, a ir trabalhar,
a tocar uma nota só nuns címbalos e a ir para casa.
Hitchcock precisava de uma canção, já que a Doris Day entrava no filme
e a Paramount desejava-o ainda mais do que ele.
Jay Livinsgton e Ray Evans foram chamados.
Hitchcock disse-lhes que a Paramount queria a canção mais do que ele.
Disse que não sabia que tipo de canção queria, mas que queria uma canção.
Eles assim fizeram. Quando voltaram, traziam Que Sera, Sera.
Tocaram a canção.
Escutou-a carrancudo, em silêncio e, no fim, disse-lhes:
"Não sabia que tipo de canção queria.
É esse tipo de canção que quero.” E saiu.
A canção foi incluída no filme. Foi um êxito comercial
e teve um grande efeito dramático.
Ganhou o Oscar para a Melhor Canção de 1956.
Conscientemente pensámos na relação de Doris Day com o marido,
no que tocava a abandonar a vida profissional como ela fizera.
Faltava qualquer coisa na vida dela.
À medida que as coisas aconteciam, ela recuperou-a por algum tempo.
Fizemos tudo o que pretendíamos em O Homem Que Sabia Demais.
Acho que não desistimos de nada.
Adorei O Homem Que Sabia Demais.
Não me lembrava do primeiro, adorei o segundo.
É um dos meus filmes preferidos.
O cinema era muito importante para os meus pais,
porque era a vida deles.
Voltamos sempre a ver os filmes dele, porque são espectáculo puro.
Ele era um realizador genial.
Conhecia todos os planos dos filmes em que trabalhámos.
Tinha os planos todos na cabeça.
Lembro-me de ver o Hitch ali sentado... Eles estavam a fazer as luzes.
Eu disse: "Em que estás a pensar?”
Ele respondeu: "Estou a pensar no meu próximo filme.”