Capita a tutti di aver bisogno di aiuto.
Il signor Bernard è molto misterioso.
E' vero che il Marocco è pieno di mistero, ma non esageriamo.
Ci stanno osservando.
Andiamo!
Ehi, guardate.
Un uomo di stato sarà ucciso, a Londra... molto presto.
Se dirà una sola parola, la vita di suo figlio sarà in pericolo.
Hanno rapito vostro figlio per farvi stare zitti.
Rivoglio il mio bambino!
Uccidete chi vi pare. lo voglio solo mio figlio.
Perché non me l'hai detto?
Siediti.
Non possiamo farcela da soli.
Lei ha davvero un bel bambino.
Hank McKenna!
Dove tenete nostro figlio?
Papà!
Era una scena del film L'uomo che sapeva troppo.
Alfred Hitchcock è famoso per la misteriosa capacità...
di creare sempre qualcosa di inconsueto.
Questo film rientra senza dubbio in quella categoria.
All'inizio degli anni ‘30, mio padre e Charles Bennett svilupparono...
un progetto che nasceva dai racconti di Bulldog Drummond.
Bulldog Drummond era una sorta di James Bond amatoriale.
Una delle trame sulle quali avevano lavorato...
raccontava del rapimento di un bambino e di spionaggio internazionale.
Il progetto andò a monte, ma conservarono l'intreccio...
e lo usarono per L'uomo che sapeva troppo.
Mio padre aveva diretto la prima versione de L'uomo che sapeva troppo...
in Inghilterra, nel 1934.
Fu un enorme successo...
e contribuì al successo di mio padre in Inghilterra, ma anche negli Stati Uniti.
Il titolo fu preso da una raccolta di racconti...
L'uomo che sapeva troppo, dello scrittore inglese GK Chesterton.
Mio padre possedeva i diritti di alcune delle storie e decise di usare il titolo.
Non dire nulla.
Non dire una parola... a nessuno.
Alcune sequenze avevano un forte impatto visivo...
Ha colpito la vetrata.
...molto umorismo, nonostante l'argomento sinistro...
Poveraccio.
- 5 scellini. - 5 scellini.
Daglieli tu per me, ti prego.
...e un grandioso climax nella scena del concerto alla Albert Hall.
Sembra sia andato tutto bene.
Lo spero, per il bene di tutti.
Il film uscì nel dicembre del 1934, e venne accolto molto bene.
Mio padre parlò della possibilità di fare un remake in America nel 1941...
ma accantonò il progetto e lo riprese solo nel 1956.
Credo andasse fiero del primo L'uomo che sapeva troppo...
ma una volta disse al regista francese Francois Truffaut...
che il primo film era stato fatto da un dilettante...
mentre il remake era il lavoro di un professionista.
Un semplice un colpo di piatti e il destino di una famiglia americana fu capovolto.
Non voleva fare un remake di L'uomo che sapeva troppo.
Non voleva fare remake di nessuno dei suoi film...
ma doveva fare un film per la Paramount...
e sentivano che sarebbe stato quello giusto...
era quello che si sarebbe prestato a una versione più moderna.
Mi chiese: "Credi che dovremmo fare un remake di L'uomo che sapeva troppo?”
lo gli dissi che non ne avevo mai sentito parlare.
Mi chiese: "Non avevi visto i miei film prima?”
lo dissi: "Quello no di sicuro”.
Mi chiese: "Riesci ad averne una copia e dirmi cosa ne pensi?”
Ne trovai una copia e lo guardai.
Tesoro...
dove sei?
Mamma...
Tesoro...
Betty!
Calmati, tesoro.
Dopo averlo visto tornai sul set.
Mi chiese cosa ne pensassi.
Gli dissi: "Hitch, tu sei cresciuto e lo sono anche i tuoi film.”
Non lo avrei mai detto se avessi saputo quanto l'avrebbe presa male.
Ho sempre rimpianto quel commento.
Mi disse: "Ma cosa mi dici della pistola che esce dalla tenda?”
lo dissi che c'erano molte buone idee, ma che non bastavano.
Pensò a una storia completamente nuova.
E quindi finimmo con il lavorare...
su una nuova storia per L'uomo che sapeva troppo.
Nel caso di L'uomo che sapeva troppo...
Alfred Hitchcock non volle che io vedessi la prima versione del film.
Voleva che io cominciassi da capo. Ci sedemmo e mi raccontò la trama.
Presi degli appunti, andai a casa e scrissi una nuova storia.
Non sapevo nulla del vecchio film.
Magari lo avevo visto quando avevo 12 anni e non me lo ricordavo.
Betty.
- Tua figlia mi costerà la partita. - E' anche tua figlia.
Se perdo, la rinnego.
Creai i personaggi basandomi su quello che mi aveva detto Hitch...
e su quello che mi ero immaginato.
Papà, sei sicuro che io non sia mai stato in Africa?
Mi sembra di conoscerla.
Abbiamo visto lo stesso paesaggio vicino a Las Vegas.
Hitch studiava a lungo ogni singola scena.
Esaminava una scena e mi diceva come pensava di usare la cinepresa.
Mentre andava agli studi, durante tutto il percorso pensava a una scena...
e a tutti i modi per girarla.
AI ritorno continuava a pensare alle scene...
sfruttava al meglio il suo tempo.
E' finito lo strazio.
- Quale strazio? - E' un modo di dire.
Può pagare la corsa. Sono il dottor McKenna.
Ci penso io.
Hitch utilizzava i suoi tipici tocchi...
e questo rendeva i film speciali.
Ci sono personaggi forti...
i dialoghi sono ben fatti...
era un tale esperto della suspense.
La usava proprio nei momenti in cui uno meno se lo aspettava.
Sto cercando il signor Montgomery.
Mentre Hitch lavorava sulla sceneggiatura...
io e Doc Ericson, il direttore della produzione, andammo a Marrakech...
e ci incontrammo con i funzionari locali.
Non davano nessun permesso se prima non avevano letto la sceneggiatura...
succede lo stesso in molti paesi.
Raccontai la storia al sovrintendente...
che si occupava dei permessi per chi andava a girare film.
Mi parlò del Ramadan.
Mi disse: "Il Ramadan comincia intorno al 3 giugno...
e non potrete girare qui durante il Ramadan...
perché la gente non mangia e non beve dall'alba al tramonto...
e la situazione è molto difficile.
Dovete venire il prima possibile...
in modo da finire prima che cominci il Ramadan.
Andammo in giro a cercare gli esterni...
e scegliemmo i posti che ci sembravano adatti.
- Bello, vero? - Sembra una fiera di paese.
Manca solo la mongolfiera.
Poi Hitch dovette concentrarsi sul cast.
Che c'è da ridere?
Hitch aveva già contattato James Stewart per questo film...
era una cosa che sapevamo prima di scrivere la sceneggiatura.
Andiamo a vedere lo stregone della medicina!
- Potresti imparare qualcosa. - Probabilmente sì.
Mio padre era in ottimi rapporti con James Stewart.
Lo sceglieva molto spesso...
perché rappresentava l'immagine dell'uomo comune.
Voleva che un uomo che andava al cinema con la moglie...
potesse immaginare di fare le cose che vedeva sullo schermo...
perché James Stewart era simile a lui.
Solo un minuto.
Prendi queste, ti calmeranno.
Calmarmi? Ma se sono calmissima.
Poi arrivò il momento di scegliere una moglie per James.
Aveva deciso che voleva Doris Day.
lo non ero d'accordo.
La conoscevo solo come cantante.
Aveva una gran voce, ma per me era solo una cantante.
Temevo che non avrebbe saputo recitare quella scena drammatica...
nella quale scopre che il bambino è stato rapito.
Non la volevo per nessun motivo, ma lui la ingaggiò comunque.
Si rivelò perfetta per quella scena.
Lo hanno rapito.
La signora Drayton lo ha riportato in albergo.
Non è mai tornata in albergo, e nemmeno Hank.
Ma il signor Drayton...
Il signor Drayton ha lasciato l'albergo 40 minuti fa.
Jo, siediti.
Mi hai dato dei sedativi.
Perché non me lo hai detto?
Non ne ero sicuro.
L'hai fatto. L'hai fatto.
Nella scena quando le dà il calmante...
prima che James Stewart le dica che il figlio è stato rapito...
Doris Day è stata bravissima.
E' stata fantastica.
Con quella scena si è dimostrata una grande attrice.
Vai a controllare.
Il rapporto tra il marito e la moglie era molto equilibrato.
Si amavano. Ogni tanto discutevano.
Era stata lei a decidere di sposare un dottore di paese...
e di lasciare le scene.
Lui non l'aveva costretta.
Forse lei aveva qualche rimpianto, ma era stata una sua scelta.
Cara?
Non abbiamo molto tempo. Devi alzarti e prepararti.
Ti prego, Jo.
Ti prego.
Lavoravo alla Paramount. Avevo un contratto con loro.
Stavo facendo un film intitolato #/ Re Vagabondo.
Bob Burks era il cameraman.
Bob aveva lavorato con Hitchcock in precedenza.
Sembra che Hitch avesse chiesto a Bob...
"Conosci un direttore artistico con il quale mi potrei trovare bene?”
Lui pensò a me.
Non mi sarei mai neanche sognato di lavorare con Alfred Hitchcock.
Ci incontrammo e andammo subito d'accordo...
quindi mi scelse per L'uomo che sapeva troppo.
Fu un'esperienza unica, e faceva caldo.
Era impossibile camminare per strada. Bisognava stare all'ombra.
Alla fine, Hitch dirigeva dal sedile davanti di una vecchia Chevrolet.
Suonava il clacson per chiamare l'assistente e dirgli cosa doveva fare.
Non me lo dimenticherò mai.
A quell'epoca, specialmente con Hitch, mettevamo giacca e cravatta.
AI giorno d'oggi nessuno si veste così...
ormai si va vestiti così solo ai funerali.
A Marrakech ho visto Hitch in maniche corte per la prima volta...
era chiuso fino al collo, ma almeno era in maniche corte.
Le mosche gli giravano intorno e lui faceva...
Poteva farlo meglio di me, soffiava e scacciava le mosche.
Quando Hitch arrivò a Marrakech...
chiese che gli venissero spedite delle sogliole di Dover da Londra.
lo gli dissi: "Non è necessario...
ti portiamo fuori a cena stasera.
Hanno le migliori sogliole di Dover al mondo."
Lui non ci volle credere.
Andammo al ristorante.
Entrammo e ovviamente tutti erano seduti per terra.
"Devo sedermi per terra?”, disse.
"No, hanno un'altra stanza per i clienti che vogliono un tavolo”, gli dissi.
La scena era già in programma...
ma Hitch decise di girarla in quel modo quando vide la gente seduta per terra.
Mio padre voleva sempre dello humour nei suoi film.
In L'uomo che sapeva troppo...
la sequenza più divertente è quella del ristorante.
Lui e James fecero tutto da soli.
Ora sì che servirebbe l'altra mano.
Ma non posso.
Il mio personaggio è un dottore americano...
Doris Day è mia moglie e la storia racconta di un viaggio all'estero...
che dovrebbe essere una vacanza e invece diventa un incubo.
Ehi, guardate!
Voi state qui.
Nella scena dove Louis Bernard viene ucciso...
il trucco sul suo viso avrebbe dovuto sporcare le mani di James Stewart.
Fecero molti tentativi, ma il trucco non veniva via.
Poi a Daniel Gélin, che recitava nella parte della vittima, venne un' idea.
Suggerì che mettessero borotalco sulle mani di James Stewart.
E' così che hanno fatto.
L'effetto è ben riuscito.
Il Ramadan si avvicinava e la gente cominciava a rendersene conto...
affrettammo il lavoro di Hitchcock per finirlo prima del Ramadan...
appena finì prese l'aereo per Londra...
per preparare la scena alla Royal Albert Hall.
lo rimasi perché avevo ancora 10 giorni di lavoro, ma dopo 5 giorni...
eravamo già al terzo giorno del Ramadan...
e la gente stava diventando molto indisciplinata.
Il quarto giorno c'erano soldati armati...
sui tetti delle case per tenere sotto controllo la folla.
Cominciammo a lavorare, ma prima di mezzogiorno il sovraintendente disse...
"Per favore interrompete perché non credo di poter controllare la gente.”
Avremmo avuto ancora 2 o 3 giorni di lavoro...
ma avevamo materiale sufficiente.
Quello era solo l'inizio.
Da lì siamo volati a Londra...
per affrontare una lunga serie di avvenimenti...
fino a quella sera durante il concerto alla Albert Hall...
dove il segnale per l'assassino era un singolo battere di piatti.
Prima del mio ritorno a Londra avevo mandato a Kay Selby...
che era a capo dell'ufficio londinese della Paramount...
le scene nel negozio di animali impagliati.
Quando arrivammo ci disse che aveva trovato il negozio.
Andammo a vederlo.
Scendemmo dalla macchina e ci trovammo davanti una casa con le vetrate...
pavimenti a parquet, con tappeti di orso bianco...
e teste di animali sui muri.
Un posto troppo elegante per noi.
Kay entrò nell'ufficio...
ne uscì insieme a un uomo vestito in maniera molto raffinata...
e me lo presentò.
Disse: "Perché voi americani non riuscite a fare le cose bene come gli inglesi?”
Gli chiesi cosa volesse dire.
Mi disse: "Perché non si è messo in contatto direttamente con me?”
Non avevo nessuna intenzione di stare ad ascoltarlo...
ce ne andammo.
Dissi: "Kay, non avevi capito che doveva essere un laboratorio?”
Mi portò a vedere un altro posto.
Si trovava in un quartiere popolare.
Andammo a vederlo e risultò assolutamente perfetto.
Il proprietario del posto disse che era d'accordo...
e che non voleva un soldo, era felice che usassimo il suo negozio.
Buongiorno, signore.
Mi chiamo Ambrose Chappell. Cosa posso fare per lei?
Mio padre amava arricchire i suoi film con delle piste false...
come ad esempio l'uso del nome Ambrose Chappell...
si pensa sia l'imbalsamatore e poi si scopre che è una chiesa.
Edgar, David, aiuto!
Mio padre riteneva necessario creare una pausa nella suspense...
...perché la suspense può essere retta per un periodo di tempo limitato.
E' impossibile farla durare per tutte le due ore del film.
Bisogna creare delle pause...
come l'equivoco...
di Ambrose Chappell...
che li porta su una pista falsa.
Ben, hai trovato niente?
No, siamo fuori strada.
Deve essere la chiesa. L'ho trovata.
E' qui vicino.
Hitch era un maestro degli esterni...
e delle riprese a campo lungo.
Faceva prima tutte le riprese in esterno...
e tutto il resto lo faceva poi nella comodità dei set.
E' quella.
Ogni volta che riprendevamo l'esterno di una costruzione...
prima di costruire il set per un interno, entravamo e facevo delle foto...
perché spesso Hitch mi chiedeva...
se il set che costruivamo era simile al vero interno...
della costruzione che avevamo usato per gli esterni.
Aveva visto il vero interno della chiesa e approvava il set.
Era molto attento a queste cose.
Quando si costruiva un set per Hitch, si sapeva che lo avrebbe ripreso tutto.
Molti registi usano solo un angolo del set...
e tutto il resto del set non si vede.
Che bella sorpresa!
Dov'è mio figlio, Drayton?
E' di sopra.
Forse può aiutarci a farlo mangiare.
Pare che Hank non apprezzi la cucina inglese.
Cosa vuole?
Vi darò i soldi che volete, non dirò una parola. Voglio solo mio figlio.
E dov'è sua moglie? E' uscita a prendere una boccata d'aria?
Ho imparato le tecniche di ripresa e di montaggio di Hitch.
Hitch usava pochissima pellicola.
Non c'erano molte alternative su come montare il film.
Sapeva fin dall'inizio cosa voleva.
Non c'è segno di vita.
- Rientrate alla base. - Va bene, capo.
Tu aspetta quelli di Scotland Yard.
Ve ne andate?
SÌ, signora. Vuole un passaggio?
- Sì, alla Albert Hall. - E' un po' fuori mano.
La lasciamo alla stazione dei taxi.
Mio padre conosceva bene la Albert Hall...
perché amava la musica quando era giovane e viveva in Inghilterra.
E poi gli piaceva molto usare luoghi famosi per i suoi film.
Gli piaceva viaggiare.
Lui e mia madre amavano viaggiare.
Andavamo in Svizzera quasi ogni Natale.
Trovava un posto...
e studiava il modo di inserirlo nella storia.
Cominciammo a girare nella Albert Hall...
le riprese nel foyer...
e le riprese a campo lungo nella sala.
- Il suo biglietto, signora? - Sto solo cercando una persona.
1 palchi...
e gran parte degli interni li ricostruii in studio.
A Hitch piaceva riprendere qualcosa e poi io dovevo riprodurre il resto.
Herrmann e Hitchcock collaboravano spesso.
In questo film la musica è quasi un personaggio.
Il fatto che compaia nei titoli iniziali...
ci dice che la musica sarà importantissima nella storia.
Fu una grande opportunità per Herrmann.
Gli piacevano i progetti nei quali la musica aveva un ruolo importante.
Era la prova di quanto Hitchcock si fidasse di Herrmann...
dopo una sola collaborazione.
Le riprese andarono bene.
L'orchestra rimase colpita dal talento di Herrmann...
e dalla sua capacità di mettere insieme cinema e orchestra.
Alla fine l'orchestra gli regalò un libro...
con la dedica: "A Bernard Herrmann, l'uomo che sapeva così tanto”.
Non è casuale che questa colonna sonora abbia pochi pezzi drammatici...
Herrmann sapeva quanto la musica sarebbe stata importante nel finale...
per questo non volle esagerare.
Tenne tutto in sospeso fino al concerto del finale.
Prima del finale ci sono dei brani bellissimi.
La musica dei titoli iniziali è emozionante...
e utilizza le percussioni in modo molto efficace.
Herrmann ha scritto alcuni brani molto originali per la colonna sonora.
Quando ricevono la telefonata dai rapitori...
c'è un brano che anticipa alcuni dei suoi lavori successivi...
come la donna che visse due volte.
Oppure la musica che accompagna l'arrivo dall'imbalsamatore...
che suggerisce l'ansia del protagonista...
ma anche l'ansia vissuta dallo spettatore.
Ma Herrmann ci tiene in attesa fino alla scena alla Albert Hall...
dove la musica diventa finalmente parte della storia.
Il pezzo originale era la Storm Cloud Cantata...
scritta dal compositore australiano Arthur Benjamin.
Hitchcock diede a Herrmann la possibilità...
di scrivere un nuovo concerto per il climax alla Albert Hall.
Sarebbe stata un'opportunità fantastica per un compositore.
Il 99% dei compositori avrebbe deciso di comporre un pezzo nuovo.
Ma Herrmann ammirava così tanto la musica che Arthur Benjamin...
aveva scritto per la versione del film del 1934, che decise di tenerla.
Disse che non pensava che nessuno avrebbe potuto scrivere un pezzo migliore.
Herrmann apportò alcune modifiche all'orchestrazione.
Approfittà del fatto che aveva a disposizione la London Symphony.
Trovo che sia più efficace della prima versione.
James Stewart disse che il dialogo alla Albert Hall era stato cancellato.
Non è vero.
Avevamo scritto la scena con un dialogo...
non sapevamo ancora se sarebbe stata muta o meno.
Non lo ritenemmo necessario.
Lo avevamo scritto nel caso avessimo cambiato idea.
Nella prima versione del film, il direttore non si vede.
Non è un personaggio.
Quando Hitchcock studiò la sequenza per il remake...
decise di dare un ruolo più importante al direttore d'orchestra.
Il problema era chi scritturare.
Credo che sia stato Hitchcock a prendere la decisione finale.
Decisero di usare lo stesso uomo che aveva scritto la musica.
Chi lavorava per il film sapeva che il direttore era Herrmann...
che recitava nel ruolo di se stesso mentre conduce l'orchestra...
e viene inquadrato molto spesso.
L'idea di dare ai piatti un ruolo così interessante...
è venuta da un fumetto in cui c'è un uomo che fa il musicista...
e vive una sua giornata tipica...
si alza, va al lavoro...
dà un solo colpo con i piatti e se ne torna a casa.
Hitchcock aveva bisogno di una canzone da far cantare a Doris Day...
più di lui, era la Paramount a volerla.
Si rivolsero a Jay Livingston e Ray Evans.
Hitchcock non nascose che era la Paramount a volere la canzone.
Disse che non sapeva che canzone volesse, gli bastava una canzone.
Si ripresentarono con la canzone "Que Sera, Sera”.
La suonarono davanti a Hitchcock...
il quale ascoltò in silenzio e alla fine disse...
"Non sapevo quale canzone volessi...
ecco la canzone che volevo”, e se ne andò.
La canzone venne inserita e fu un successo...
e funzionò anche per il film.
Vinse l'Oscar nel 1956 come miglior canzone.
Studiammo attentamente il rapporto tra Jo e il marito.
Lei ha rinunciato alla carriera per sposarlo...
e nella sua vita ora manca qualcosa.
Nella storia trova il modo di ritrovare quel qualcosa, anche se per poco tempo.
Con L'uomo che sapeva troppo...
abbiamo ottenuto tutto quello che volevamo.
Non abbiamo dovuto rinunciare a nulla.
L'uomo che sapeva troppo mi è sempre piaciuto.
Non mi ricordavo del primo, ero troppo piccola allora...
ma il secondo è uno dei miei preferiti.
I film significavano molto per mio padre e per mia madre...
erano la loro vita.
Ancora adesso andiamo a vedere i suoi film perché sono intrattenimento puro.
Era un maestro del cinema.
Conosceva ogni suo film nei minimi particolari.
Aveva progettato ogni ripresa.
Una volta lo vidi pensieroso, stava aspettando che sistemassero le luci.
Gli chiesi a cosa stesse pensando.
Lui rispose: "Sto pensando al mio prossimo film.”