Sou Laurent Bouzereau, o produtor da apresentação em DVD
de Frenzy - Perigo na Noite, de Alfred Hitchcock.
No trailer de Frenzy, Hitcheock aparece a flutuar no Tamisa.
Eu preferi algo um pouco mais simples.
Como vim a Londres para me encontrar com o argumentista de Frenzy,
Anthony Shaffer, e o elenco do filme,
decidi apresentar este espectáculo a partir de Tower Bridge,
onde o filme começa.
Eis algumas histórias sobre a rodagem de Frenzy, de Alfred Hitchcock.
E se estão a pensar onde está a minha gravata,
um tipo muito suspeito pediu-ma emprestada ontem à noite.
Gostam da minha gravata?
Meu Deus! A gravata!
Frenzy foi um dos filmes onde vemos o toque especial de Hitchcock.
Pareço-te um assassino sexual?
Era um bom e turbulento Hitchcock, com uns momentos assustadores.
Também a estrangulou!
Ele queria tornar-se mais explicitamente violento.
Há uma textura que se obtém recorrendo ao humor
e usando-o na personagem mais sinistra da história.
O ambiente das filmagens era divertido.
Tem a vida toda à sua frente.
Era divertido. E irónico.
Aquele homem deve ser tarado sexual.
O monstro!
O mundo tornou-se, de facto, mais sombrio do que nunca em Frenzy.
Pergunto-me o que me reservará o resto do dia.
Fizemos Sleuth, na Broadway, e tivemos uma crítica
que foi um verdadeiro milagre, muito agradável.
E Hitch sempre teve argumentistas de sucesso.
E eu tivera aquele êxito.
Assim, não me surpreendeu muito que Hitch entrasse em contacto comigo.
Repare que era uma grande honra ser convidado,
porque ele era uma verdadeira lenda.
Julguei que era peta, porque era Véspera de Ano Novo.
Um tipo ligou e disse: "Fala Alfred Hitchcock”.
Pensei que era um amigo meu de Nova lorque e convidei-o para uma bebida.
Alguns minutos depois chegou o livro,
o livro no qual o filme foi inspirado.
Um livro de Arthur La Bern
chamado Goodbye Piccadilly, Farewell Leicester Square.
Isso convenceu-me que não era peta, e arrancámos a partir dal.
E foi assim que começou.
Alma era, claro, mulher dele, e era uma senhora muito frágil.
E enquanto estávamos a trabalhar em Frenzy,
ela teve um ataque cardíaco.
Não ele. Ele tinha um pacemaker.
Foi Alma que teve o ataque cardíaco.
Afectou ligeiramente o trabalho necessário para fazer o filme,
mas ela recuperou depressa e até lhe sobreviveu.
Esta cena é rodada por um helicóptero que sobrevoa o rio
e que vai virando para os que estão a ouvir o discurso.
Não se apercebem do helicóptero, é apenas uma cena de câmara.
Não olhem para o helicóptero, mas para o ministro que está a discursar.
Muito bem, outra vez. E... acção!
Toda a água acima deste ponto em breve estará limpa.
Limpa de esgotos industriais.
Limpa de detergentes.
Limpa dos lixos da nossa sociedade,
com os quais envenenamos OS Nossos rios e canais.
Ele era estranho nas suas aparições.
Eram sempre muito modestas.
Ele não usava maquilhagem, ou tentava de algum modo parecer...
... extravagante ou ridículo.
Ele tinha muita relutância em fazer coisas assim.
Ele era ele próprio, mas não mais ninguém.
Optou por fazer aquilo no Embankment.
Há duas imagens dele com um ar lúgubre, de chapéu de coco.
- Outro homicídio da gravata. - Porque não o apanha a polícia?
-É o Jack, o Estripador. - Nem pensar! Esse trinchava-as.
Uma vez, mandou o rim de uma à Scotland Yard.
Basta! A senhora não quer ouvir isso.
Investigámos os assassinos em série.
Em 1970, acho que não era um crime muito comum
e estes assassinos são denominados "psicopatas sexuais agressivos”.
Há muitos psicopatas sexuais passivos.
Os agressivos são motivo de preocupação
porque não conseguem controlar esse impulso.
Era uma personagem interessante
porque se escrevera pouco sobre esse tipo de personagem na altura.
Ele fascina-nos. Ainda o faz.
À sua, Chefe de Esquadrilha.
- Saúde. - Bom dia.
Talvez seja uma surpresa para si,
mas aqui vendemos álcool, não o oferecemos.
- E não gostamos que o roubem. - Eu ia pagá-lo.
Não duvido. Foi a sua última bebida. Saia.
Eu disse-lhe que ia pagar. Pago sempre as minhas bebidas.
Acho que Hitchcock me ofereceu o papel,
porque eu ainda não fizera nenhum grande filme.
Mas acabara de fazer o Macbeth para Roman Polanski,
que era uma coisa importante.
Ainda não estreara e, claro, eu ia sair barato.
Frenzy foi um filme muito barato. Não gastaram muito dinheiro.
Por exemplo, não havia carros para irmos para as filmagens ou o estúdio.
Íamos de táxi, de bicicleta, ou no que fosse.
Seja como for, pediram-me para o fazer.
Procuram num livro.
Os directores de elenco não fazem muito. Não há muito que possam fazer.
Mas dizem: "Que tal ele?”
E Hitchcock deve ter dito:
"Acho que serve. Que está ele a fazer agora?”
Então, o meu agente disse: "Quer... Vou buscar o Roman Polanski?”
O Roman estava em Shepperton.
"Faço qualquer coisa. Quer ver o filme?
Vou mostrar-lhe cenas não montadas... e isto e aquilo.”
Hitchcock não quis ver nada.
Disse: "Tenho de ver se sabe representar e que tal fica em filme”.
O meu agente foi buscar um filme de TV, algo simples a preto e branco,
acho que de '69, e mostrou-lho.
Ele disse: "Sim, serve.
Então, encontrei-me com ele à esquina do Dorchester,
que é onde estamos agora.
Ele disse: "Jon, prazer em vê-lo.”
Eu também já estava meio em choque por ver o homem.
"Gostou do guião?” Eu disse que sim.
E então ele disse: "Vi o filme que o seu agente me mostrou.
Sabe representar. Gostaria de o fazer?”
"Sim, gostaria. "Certo. vamos almoçar.”
E foi assim. E, claro, eu nem podia acreditar.
Estava absolutamente atordoado.
- Não deixes que ele te fale assim. - Eu sei.
Que vais fazer, amor?
Não sei. Outro bar, talvez.
Estás bem? Acabaste de lhe devolver as 10 libras que pediste emprestadas.
Teve de ser. Pensou que eu não tinha. Não te preocupes, ainda sobrou.
Isto é Covent Garden, não o jardim do amor. Vá trabalhar.
Oh, vá-se lixar!
Eu fui propor-me para o papel de secretária,
não para o de Babs.
E entrámos num grande salão
- fui sozinha - num salão enorme em Piccadilly
onde ele estava a fazer as audições.
Ele sentou-se atrás da secretária. Eu sentei-me também.
Ele começou a falar de congelação e de como fazer massa para fritos.
Disse que tinha uma sala em casa que fazia de frigorífico
e disse-me como fazia massa e a guardava neste enorme frigorífico.
Estava hipnotizada. Depois falou sobre uma empregada de bar.
Eu já estava confusa,
porque ele não me pedira para ler nada.
Seja como for, essa empregada tinha de ser bastante baixa
e dei por mim a tirar os sapatos.
Não sei porquê. Não queria o papel da empregada, mas o da secretária.
Seja como for, quando me levantei para sair tive de calçar os sapatos
e ele não disse se me queria. Nada, e não me deu nenhum guião.
No dia seguinte, o meu agente ligou e disse:
"Ele quer-te para a empregada de bar cockney.”
Eu disse: "Isto é espantoso.
E claro que aceitei trabalhar com Hitchcock. Contem comigo.
- Olá, Dick. - Olá, Bob.
Estou só de passagem.
Porque não estás a polir as salsichas,
ou lá o que fazes antes de abrirem?
Acabo de ser despedido.
Porquê? Estavas outra vez a mijar na cerveja?
Eu tivera dois êxitos em palco no West End
e estava numa peça de David Mercer no Criterion, After Haggerty,
com Billie Whitelaw.
Alguém disse: "O Alfred Hitchcock está cá hoje.”
“Sério?”
Na manhã seguinte, o meu agente disse:
"Mr. Hitchcock quer ver-te no nº 100 de Piccadilly.”
E eu lá fui. Ele disse: "Vou fazer um filme sobre um assassino.
Quero que leve o guião e me diga se quer o papel.”
Bem, em resumo, ele mandou buscar dois livros
sobre um assassino muito conhecido que existiu cá
chamado Neville Clevely Heath, que se disfarçava de piloto-aviador.
Eu meti umas pequenas férias para o ler, voltei e fiz o filme.
Eu dizia sempre quando as pessoas perguntavam:
"Como conseguiu o papel?” "Bem, ele foi ver a peça.”
A meio da rodagem do filme,
estava a falar com a sua assistente pessoal, Peggy Robertson,
e ela disse: "Não, não, não foi assim que conseguiu o papel.”
O que aconteceu foi que eu fizera um filme uns anos antes
chamado Twisted Nerve,
também com Billie Whitelaw.
E quase todas as críticas se referiam a este filme
como tendo um certo sabor de Hitchcock.
Parece que o facto de me ter visto no papel que representei no filme,
o levou a decidir que eu faria um bom Bob Rusk em Frenzy.
Podemos estar muito enganados sobre como conseguimos alguma coisa.
Toma. Leva um à tua namorada Babs.
Pede-lhe para te pelar uma. "Beulah, pela-me uma uva.”
A minha mãe dizia-me isso em miúdo.
Pelo menos, não morres à fome.
Está sempre a aparecer comida no filme.
Veja-se as uvas que lhe dão no início do filme.
Ele está completamente falido,
não pode apostar no cavalo que Rusk lhe indicou,
e assim vinga-se nas uvas.
Vinte para um!
Diabos levem isto!
Entra. Vai.
Mais depressa. Ele está furioso.
Acaba de atirar as uvas para o chão.
Ele dizia: "Querem experimentar?”
A velha forma inglesa de perguntar: "Querem ensaiar?”
Ele dizia: (O Jon quer experimentar? Acho que quer.
Quer experimentar?”
Eu dizia que não me importava. Isso ajuda, de facto.
Especialmente num plano grande,
onde há mais de duas linhas de texto.
É nova aqui, não é?
Estou cá há mais de um ano. Em que posso ser-lhe útil?
Diga a Mrs. Blaney que um dos seus fracassos matrimoniais deseja vê-la.
- E quem devo anunciar? - Mr. Blaney.
E fazemo-lo. Eles dizem: "Certo?" E filmamos.
Fazemo-lo assim.
Mas como se tratava de Hitchcock, não nos preocupávamos muito.
- Que se passa? - Desculpa.
Tive um dia mau, mais nada. Perdi o emprego.
- Como? - Fui despedido. Achas que o perdi?
Ele contratava os actores da mesma forma que contratava o carpinteiro,
partindo do princípio de que sabiam o que faziam.
- É o senhor outra vez, Mr. Robinson. - Parece-me que sim.
Por isso, ensalava-se muito pouco.
Mas, por outro lado,
o avolumar da tensão para a cena da violação e homicídio de Barbara...
Era a si que eu queria ver.
Eu estava completamente à vontade.
Ele preparava a câmara para a cena
e eu lembro-me de dizer: "Gostaria de andar pela sala,
puxar o ficheiro e bater com ele”, ou o que fosse.
Ele dizia: "Muito bem. Mudamos a câmara.”
"Vamos incluir o que Mr. Foster quer fazer.”
Não havia problema nenhum. Sentia uma total liberdade.
Gosto de si.
É o meu tipo de mulher.
A cena da violação e homicídio com Barbara Leigh-Hunt
levou três dias a filmar.
Antes de começarmos, consultámos os esboços de Hitch
que são extraordinariamente úteis para o actor.
Felizmente, implicava cortar a acção em sequências
curtas e intensas.
Tire o dinheiro da minha mala, mas por favor deixe-me em paz.
Há um plano médio de nós dois, a Barbara deitada na cadeira giratória.
Por favor.
Eu em cima dela.
Tínhamos duas ou três deixas, na maioria dela, claro, a protestar.
Há ali dinheiro suficiente para comprar qualquer mulher que queira.
Leve-o. Leve-o!
Devemos ter repetido 6 ou 7 vezes.
Foi extremamente desagradável.
Não me rasgue o vestido.
Os planos de nudez, dos seios, etc.,
foram feitos por um modelo profissional.
Adorável!
Não é nada agradável fazer aquilo.
Mulheres! São todas iguais.
Meu Deus! A gravata!
A gravata, claro, já tem o nó feito e está cosida para não se mexer.
Socorro!
Posso fazer isto à vontade, tal como se teria de fazer em palco.
Todo o trabalho é feito pela actriz.
Nós consolávamo-nos um ao outro.
"Só mais um dia e meio e acabamos isto.”
Ela põe a língua de fora e o efeito é realmente horrível.
Hitch experimentou planos muito aproximados da boca,
revelando maquilhagem, saliva e sangue.
Penso que Hitch procurava aqui o extremo do horror.
Vi as cópias directas da cena.
Disse a Mr. Hitchcock: "Acho que não deve usar aquela cena.”
Ele perguntou: “Porque não?” Eu disse: "Porque é repugnante.”
Ele respondeu: "Que disparate, meu caro”
e incluiu-a na primeira montagem do filme.
Já a retirara quando fizemos a segunda montagem.
Tudo isto se destinava a incriminar o homem errado.
Foi um momento chave no filme
e para este acto de sincronismo,
se já houve um homem no sítio errado no momento errado, foi Blaney.
Procurámos muito tempo aquele local,
porque tinha de haver várias ruas que se intersectassem.
A luz é insuficiente neste momento.
Vamos esperar um instante. Quer voltar à ensaiar?
Sim, não vejo porque não.
- É uma questão de tempo. - Claro que é.
A cadeira do realizador, por favor.
- Dispenso-a. - Está ali.
Tudo bem, Paul? Tudo bem.
Movimento de fundo e acção.
Tem de estar de frente para a câmara
até ao final, quando ela passa pela câmara,
e você faz girar a câmara e ela entra pela porta.
Mas ela está sempre de frente.
Ela olha para o lado. Fica de perfil ao olhar para o fundo do beco.
Hitch não tinha medo de manter aquele plano em que nada acontecia.
Nada acontece, mas sabemos o que vai acontecer,
porque a secretária vai, obviamente, descobrir a mulher assassinada.
Vi-o claramente. Era mesmo o Blaney.
Ele saiu pela porta e percorreu o beco.
O monstro!
A secretária da mulher de Blaney, interpretada por Jean Marsh...
Foi genial mostrá-la tão desmazelada, insípida, fria
e obviamente muito reprimida.
Isto porque a Jean era e ainda é
uma mulher extremamente bela, animada e maravilhosa.
Obrigado.
No Coburg Hotel, quando Jon Finch e eu entrámos para o nosso encontro,
a senhora da entrada,
a recepcionista, era Elsie Randolph, a famosa actriz.
É com duas camas ou uma só?
Uma... duas camas, por favor.
Sim. Estou a ver.
Entrava em Rich and Strange, que Hitch realizou em '32.
Eram velhos amigos. Ele rodeava-se de gente de quem gostava.
Mostrar uma mulher nua a levantar-se da cama e a calçar as meias,
é um exemplo incrível da combinação entre argumento e realização.
Não tem um significado profundo. É só...
A rapariga levanta-se da cama. "Vai estar frio." Calça as meias. Simples.
Na minha entrevista e quando me encontrava com Hitch,
ele nunca disse: "Importa-se de se despir na cena do quarto?”
Parti do princípio que o faria, mas foi um duplo.
Quando há o corte, e uma figura nua de meias
vai para a casa de banho, não sou eu.
Barbara, juro que digo a verdade.
Pareço-te um assassino sexual?
Imaginas-me a vaguear por Londres, estrangulando mulheres com gravatas?
É ridículo. Para já, só tenho duas.
Acho que foi Truffaut que disse que Hitchcock
fez o mesmo filme muitas, muitas vezes,
querendo dizer que a sua fórmula é um homem, injustamente acusado,
que foge e assim se incrimina mais.
E Frenzy é um desses filmes.
É um filme típico de Hitchcock nesse sentido.
Não te vejo há séculos. Como está a Brenda? Tens sabido dela?
Bem, ela morreu.
Sim.
E tu mataste-a!l
Muito bem, sino para ensaio.
Você conhece-a muito bem.
Algo se passa.
Por outro lado, Anna, não a conhece.
Ele foi extremamente amável.
Se tivéssemos problemas, podíamos pedir-lhe fosse o que fosse.
Se não percebíamos bem uma cena, se queríamos mudar um diálogo...
- Posso dizer uma coisa? Isto aqui. - Sim?
Será crucial mais tarde. Não sei se...
Um momento.
Uma mala com luvas foi colocada numa posição estratégica.
Onde as quer?
Ela diz que vai fazer compras no final.
Sim, mas uma mulher assim deixaria a mala e as luvas no quarto.
Ficariam em cima do toucador, se ela fosse às compras.
Esquisito?
Eu costumava escrever notas todas as noites à secretária dele, Peggy...
Sim, claro.
A maioria das vezes, ele dizia: "Está bem. Corrige.'
Não se aborrecia por eu ter chamado a atenção
para um erro sintáctico, ou algo assim.
Ele disse uma vez: "Disse que podia fazer alterações,
não disse que podia reescrever o guião”, o que eu parecia fazer.
Acção.
Frenzy foi quase todo rodado
em Pinewood Studios, em locais construídos nos estúdios.
Coisas como o interior do escritório,
onde o célebre crime teve lugar.
O interior do bar, etc.
O resto foi principalmente rodado mesmo em Covent Garden.
Covent Garden era então o mercado de frutas, vegetais e flores de Londres.
É um filme muito londrino. Eu sei que ele queria fazer isso.
Acho que ele pensou - bem ou mal é outra questão -
que se pensava que ele se vendera e fora viver para Hollywood.
Acho que ele não se teria tornado mundialmente célebre
se tivesse ficado em Inglaterra.
Eis a cena de mais um crime horrível.
Este é o célebre mercado grossista de frutas e vegetais, Covent Garden.
Aqui, podem comprar os frutos do mal
e os horrores dos vegetais.
Já ouvi falar numa perna de carneiro,
numa perna de galinha, mas nunca numa perna de batatas.
Quando filmávamos em Covent Garden,
aconteceu uma coisa curiosa. Um homem muito idoso foi ter com ele.
Os seguranças acorreram muito depressa
porque bem sabem o que acontecia, mesmo nessa altura.
Mas não foi assim tão grave.
E ele disse: “Lembro-me do seu pai aqui no mercado.”
O pai dele era um vendedor muito abastado.
Tinha uma cadeia de armazéns onde vendia peixe,
hortaliças e tudo o mais. Portanto, ele cresceu com isso.
Hitchcock ficou encantado.
Disse: “Deixem-no em paz, mandou-o sentar, conversou sobre o pai,
ofereceu-lhe uma refeição e ele lá foi.
Foi bonito, ele estava a descobrir e a sentir as suas verdadeiras raízes.
Tinha uma equipa espantosa.
Um fabuloso operador de câmara, Gil Taylor, uma iluminação fabulosa.
Ele divertia-se muito com as equipas, especialmente o operador de câmara.
Dizia: "Um botão acima”, ou algo assim.
Era preciso a este ponto. Ele sabia.
Sabia qual o efeito final de quaisquer lentes que utilizasse.
- Aquele louco devia estar preso. - Não fale dele assim!
Tem sorte em estar viva.
Meu Deus, Babs! Se pudesse, eu próprio a levava à Scotland Yard.
- Mas assim que fecharmos... - Não estarei aqui!
- Fique com a porcaria do emprego! - Volte aqui!
Vá bugiar!
Quando saí do bar, Paul, o operador de câmara,
disse a Hitchcock: "Onde quer cortar o plano?”
Hitch disse: "5 cm acima da bainha”, ou algo assim.
Seja como for, algo técnico.
Ele fez a tomada.
Hitch ficou num ângulo estranho, tinha de estar longe da câmara.
E disse ao Paul: "Teve uma falha de 2 cm no corte, não foi?
Quando cortou a saia dela.”
O Paul disse: "Como é que ele sabia a partir daquele ângulo?" Mas sabia.
Era extremamente perspicaz.
- Tem onde ficar? - É você, Bob...
Quando ela se volta, e eu estou atrás dela, como é que ele fez?
Bem, é muito simples.
Estou agachado atrás da câmara, como se fosse um miúdo.
A Anna chega à marcação. Eu apareço atrás dela.
A objectiva não me apanha, até ela se mexer.
Foi Truffaut que disse a Hitch depois de o ver: "É o filme de um jovem.”
Ele referia-se a um filme com muita experimentação e riscos.
Há aquele momento em que Anna Massey chega à rua
e osom desaparece.
É invulgar. É preciso coragem para fazer algo assim.
Pode ficar em minha casa até arranjar alguma coisa.
Não estarei lá. Vou para Norte.
- Sem condições? - Pareço-lhe esse género de homem?
Todos os homens são desse género.
Depois de fazermos o primeiro crime,
é uma descrição muito explícita de violação e estrangulamento,
não vi necessidade de nos repetirmos.
Por isso, introduzi uma frase no primeiro crime.
Você é o meu tipo de mulher.
Disse a Hitch: "Não vamos ver outro crime”.
Porque é que o assassino não a leva só para o apartamento,
lhe abre a porta e diz: "Vocêéo meu tipo de mulher" e fecha a porta?
Não sei se sabe, Babs, mas você é o meu tipo de mulher.
Sabemos exactamente o que se está a passar atrás daquela porta fechada.
Há um plano maravilhoso logo a seguir.
É aquilo a que Hitch chamou o seu "adeus a Babs.”
A câmara recua, descendo uma escada estreita em espiral.
Ao longo do corredor até à rua.
E acho que é um truque de cinema bem conhecido.
Construímos a escada no estúdio.
Uma escada em forma de "U”, com um carril para a armação,
onde estão o operador e a câmara.
Assim, ele vai contornando o "U"
e descendo pelas escadas, ao longo do corredor.
Quando a câmara sai pela porta da frente, que foi feita em estúdio,
um figurante vestido como um carregador de Covent Garden
com uma saca de batatas, varre o ecrã.
Sai-se para Tavistock Street,
o homem passa com a saca de batatas a varrer o ecrã
e a câmara continua a recuar.
Temos os peões, os ciclistas, os carros,
e parece ser uma sequência contínua.
Numa fase mais tardia da carreira, Hitchcock estava no auge
e era capaz de gerar
uma enorme criatividade e emoção, mesmo no final da sua carreira.
Ele apercebe-se de repente que tenho o alfinete da gravata preso na mão.
O público não conseguiria perceber
sem uma sequência em flashback prevista por Hitchcock.
Deus Todo-poderoso!
Soube desde logo que não teria de me meter na saca de batatas,
para além do plano aproximado do meu rosto, mas nunca estive no camião.
Tinham sempre um duplo para isso.
A sequência do camião de batatas também durou três dias,
embora de uma forma muito mais leve e suportável
do que os três dias de violação e homicídio.
Teve qualquer coisa como 114 cortes.
O storyboard foi de novo muito útil,
porque eu estou ali a esgravatar e, de repente,
um pé descalço bate-me no queixo.
E, claro, o esboço de Hitch era bastante grotesco
o que indicou de imediato ao actor que ele quer risos.
No meio daquela cena horrível, o público ri-se.
Era a mão do modelo quando finalmente encontrei o alfinete.
Com efeitos de som, podíamos...
...fazer isto.
Com efeitos de som, pensa-se que é de facto um dedo partido.
Foi tudo muito poeirento e confuso
mas foram, no geral, três dias muito agradáveis e instrutivos.
- Quem é? - Talvez nos possa dizer.
Também a estrangulaste!
Desculpa, Bob, mas não tinha outro sítio para onde ir.
É melhor ficares em minha casa até arranjarmos alguma coisa.
- Chama-se Richard lan Blaney? - O Rusk!
- É o Rusk! - Sabe como é. É nosso dever ajudar.
- Chegaram a um veredicto? - Chegámos.
O público sabe o que aconteceu. Sabemos porque é que ele está ali.
Um tribunal, um juiz e alguém no banco de testemunhas. Mais nada.
Não sabemos qual vai ser a sentença. Só sabemos quando a porta se abre.
Não é preciso mais nada.
lan Blaney, foi considerado culpado de um crime terrível.
Rusk, onde estás?
Um destes dias, canalha!
Rusk, onde estás?
Rusk! Um dia hei-de apanhar-te e mato-te, canalha!
A diferença entre o romance e o argumento do filme
é que juntámos muito humor negro,
de que Hitch sempre gostou muito.
E em especial naquelas cenas de elucidação,
quando o detective, Alec McCowen, se apercebe
de que com base em provas circunstanciais,
deteve e prendeu o homem errado.
E como é que ele se apercebe que cometeu esse erro?
Pensei que era melhor fazê-lo em registo de comédia.
E a comédia chega-nos, claro, através da mulher, Vivien Merchant,
que é uma grande cozinheira.
E ela está sempre a servir-lhe refeições absolutamente repulsivas.
- Parece chispe. - É isso mesmo.
Codorniz com uvas.
- Que tem exactamente esta sopa? - É sopa de poisson, querido.
- Sei que vais gostar. - É deliciosa.
Ele debate-se desesperadamente com um chispe de porco, ou algo assim,
enquanto revê toda a trama dedutiva.
Porque quereria ele tirar o cadáver da saca?
- É óbvio que procurava algo. - Como é que sabemos isso?
O cadáver estava em rigor mortis.
Teve de lhe partir os dedos para recuperar o que seguravam.
Mesmo que estejamos a rir e não ouçamos,
ninguém se pode queixar de que há um vazio no filme.
Como é que o detective se apercebe de repente que cometeu um erro?
O público soube de tudo palavra por palavra.
O único sítio onde podia ter fugido foi no café.
Mandei lá o Sargento Spearman, ver se alguém se lembra do Rusk.
Come, querido. É melhor acabares antes dele chegar.
Saboroso, muito saboroso. Mas não tem muito que comer.
Não vale a pena empanturrares-te.
Vou comer o meu enquanto bato as claras para o soufflé.
Penso que fizemos exactamente o que queríamos, o que é sempre bom.
Parece que prendemos o homem errado.
Como prendemos ? Foste tu que o prendeste.
Chamem o médico, depressa!
Tomou todos os comprimidos para dormir.
Vou sair. O Blaney fugiu. Aposto que sei para onde.
Acho que o que queríamos fazer
era prolongar o máximo possível
o facto do nosso herói estar em perigo,
de ele ser um falhado, de não poder ganhar desta vez.
Ele golpeia a criatura deitada na cama, pensando que é o Rusk.
O braço resvala para fora. Vemos que não é um homem, é uma mulher.
Mais uma vítima do Assassino da Gravata.
No livro, temos uma vítima diferente na última cena.
A vítima é a secretária da mulher de Blaney na agência matrimonial
e no filme temos uma mulher anónima,
que nunca tínhamos visto.
A última cena do filme
foi uma das raras ocasiões em que tive indicações de Hitch.
Arrasto um enorme baú até ao meu apartamento.
Entro pela porta
e o inspector-chefe da polícia está à espera no quarto.
... deixo cair a cabeça ou algo assim, algo piroso.
E Hitch disse: "Não deixe cair a cabeça.
É a última coisa que um assassino em série
vai fazer: reconhecer a derrota.”
Assim, ele disse: "Não deixe cair a cabeça.
Deixe cair o baú, não a cabeça.
Mr. Rusk.
Não traz a sua gravata.
Eu...
A música de Frenzy é boa.
É uma das melhores partituras que teve sem Bernard Herrmann.
Acho que Henry Mancini fez a música original, e depois foi-se embora.
Música original
Goodwin veio depois de Mancini e acho que fez um excelente trabalho.
E é o regresso a Inglaterra. Talvez o compositor tenha sentido isso.
Há uma certa nostalgia que Hitch deve ter sentido
e que se reflecte na partitura.
Vamos, por favor. Primeiras posições, já.
Era uma figura venerada.
É um dos grandes nomes
da História do séc. XX, quanto mais da indústria cinematográfica.
Devem virar-se e olhar para fora, e depois para baixo.
Acho que é muito típico da sua obra mais tardia,
na medida em que se persegue o homem errado,
há um vilão divertido,
e se discute a vida matrimonial, os seus altos e baixos.
É um filme brutal, mas cheio de coisas que ele ama,
como a comida e Londres.
É um retrato muito carinhoso do Mercado de Covent Garden.
Agora está em Nine Elms, Battersea.
E nós sabíamos que não ia ficar lá para sempre.
O Barry e eu lembramo-nos de dizer um ao outro:
"Vai ser um filme muito especial.”
Ao colocá-lo em Londres, com Frenzy,
em contacto com as suas raízes e a contar a história,
quando digo de uma forma antiquada, quero dizer cuidadosamente construída
sei que o público reagiu intensamente a isso.
Ele obteve um enorme êxito, que o animou muito
e o recolocou no seu pedestal, onde permanece até hoje.
- Tudo isto é de loucos! - Este homem é um psicopata sexual.
Há mulheres que estão mesmo a pedi-las.
Juro por tudo.
Corta.