Sono Laurent Bouzereau, produttore di questa presentazione...
per il DVD del film Frenzy di Alfred Hitchcock.
Nel trailer di Frenzy, si vede Hitchcock che galleggia sul Tamigi.
lo ho voluto fare le cose più semplici.
Essendo venuto a Londra per incontrare lo sceneggiatore di Frenzy...
Anthony Shaffer, e il cast del film...
ho deciso di introdurre il programma da Tower Bridge...
dove inizia il film.
Ecco alcune storie sui retroscena del film Frenzy di Alfred Hitchcock.
E se vi state chiedendo dov'è finita la mia cravatta...
l'ho prestata a un tipo alquanto sospettoso ieri notte.
Vi piace la mia cravatta?
Dio mio! La cravatta!
Frenzy fu uno di quei film in cui Hitchcock ritrovò il suo tocco.
Ti sembro davvero un maniaco sessuale?
E' un bel film hithcockiano turbolento con qualche scena di paura.
L'hai strangolata come tutte le altre!
Voleva mostrare una violenza più esplicita.
Si ottiene un certo effetto utilizzando l'umorismo...
e applicandolo al personaggio più oscuro del film.
Hitch creava un'atmosfera piacevole.
Hai tutta la vita davanti a te.
Era divertente. Si scherzava molto.
Quell'uomo dev'essere un maniaco sessuale.
- Quel mostro. - lo non ho ucciso nessuno.
Il mondo diventa davvero oscuro in Frenzy.
Chissà cosa mi aspetta ancora.
La storia di Frenzy
Avevo appena fatto S/euth a Broadway, e avevamo avuto delle recensioni...
estremamente positive, cosa alquanto gratificante.
Si sa che Hitch ingaggiava sempre scrittori di successo.
E io avevo avuto successo...
quindi non fui sorpreso quando Hitch si mise in contatto con me.
Anche se, era un tale onore essere invitato da lui...
perché era davvero un mito incredibile...
che subito pensai fosse uno scherzo, visto che, tra l'altro, era capodanno.
Un tizio rispose e mi disse: "C'è Alfred Hitchcock in linea.”
Pensai fosse uno scherzo dei miei amici di New York.
Ma qualche minuto dopo, arrivò il libro...
il libro da cui è tratto il film.
E' un libro scritto da Arthur La Bern...
e s'intitola Goodbye Piccadilly, Farewell Leicester Square.
Questo mi convinse che non era uno scherzo.
Fu così che iniziò tutto.
Alma, tutti sanno, era sua moglie, ed era una donna molto minuta.
Mentre stavamo scrivendo Frenzy...
lei ebbe un infarto.
Non lui, lui aveva un pacemaker.
Fu Alma ad avere l'infarto.
Questo ebbe qualche ripercussione sul nostro lavoro...
ma lei si rimise molto presto e alla fine visse più di lui.
In questa scena c'è un elicottero che arriva lungo il fiume...
e si sofferma su di voi mentre ascoltate il discorso.
Voi ignorate l'elicottero, serve solo per fare le riprese.
Non guardatelo, guardate il ministro che fa il suo discorso.
Okay, giratevi pure. Azione!
Tutta l'acqua a monte di questo punto sarà di nuovo limpida...
senza tracce di scarichi industriali...
senza più detersivi...
senza le immondizie della nostra società industriale...
con le quali abbiamo così a lungo avvelenato i nostri fiumi.
Era molto strano riguardo alle sue comparsate.
Erano sempre molto modeste.
Non voleva essere truccato o conciarsi in modo da sembrare...
bizzarro o ridicolo.
Era molto timido in queste cose.
Gli andava bene essere se stesso ma non voleva interpretare qualcun altro.
Ed è ciò che fece anche qui sull'Embankment.
Lo si vede due volte, con la faccia lugubre sotto la bombetta.
- Un altro omicidio con la cravatta. - Ma la polizia sta facendo qualcosa?
- E' come Jack lo Squartatore. - No, quello le sventrava.
Una volta mandò alla polizia un rene avvolto in carta viola.
Risparmia i dettagli alla signora.
Abbiamo fatto molte ricerche sui serial killer.
Negli anni ‘70, non erano molto frequenti...
e questi serial killer venivano chiamati “psicopatici sessuali violenti.”
Ci sono molti psicopatici sessuali passivi.
Ma è di quelli violenti che bisogna preoccuparsi...
perché non riescono a controllare i loro impulsi.
Era un personaggio molto interessante...
perché all'epoca se ne sapeva molto poco.
Ci affascinava. E affascina ancora adesso.
Salute, comandante.
- Cin cin. - Buongiorno.
Forse la cosa ti sorprenderà...
ma qui non regaliamo il liquore e non gradiamo neanche...
- ...che i dipendenti lo rubino. - Avevo intenzione di pagarlo.
SÌ, come no. Hai bevuto abbastanza. Vattene.
Ti ho detto che pago. Pago sempre per quello che bevo.
Credo che Hitchcock mi chiese di fare quella parte...
perché allora non era ancora uscito nessun mio film importante...
però avevo appena finito di girare Macbeth di Roman Polanski...
che era una cosa grossa.
Non era ancora uscito, e per di più, costavo poco.
Frenzy aveva un budget molto basso. Non spesero molti soldi.
Ad esempio, non fornirono macchine per portare gli attori sul set o in studio.
Ognuno ci arrivava col taxi o con la bicicletta o come voleva.
Comunque, fatto sta che mi proposero la parte.
Di solito hanno una lista.
I direttori del casting non fanno molto, non hanno grande potere.
Però dicono: “Che ne dici di questo?”
E Hitchcock rispose:
"Come aspetto andrebbe bene. Cosa sta facendo al momento?”
E così il mio agente rispose: "Vuole che le chiami Roman Polanski?”
Roman era giù a Shepperton.
Disse: "Farò qualsiasi cosa. Vuole vedere il film?”
Ma Hitchcock non volle vedere un singolo fotogramma.
Disse: "Voglio vedere se sa recitare e che effetto fa sullo schermo.”
Il mio agente trovò un film che avevo fatto per la TV nel '69...
semplice, in bianco e nero...
glielo mostrò e lui decise che andavo bene.
E così lo incontrai qui, fuori dal Dorchester...
che è dove ci troviamo adesso.
Ci presentammo con tutti i vari convenevoli.
lo ero un po' sotto shock a trovarmi davanti a lui.
"Ti piace la sceneggiatura?” Ovviamente dissi di sì.
Mi disse: "Ho visto il film che mi ha dato il tuo agente.
Sai recitare. Bene. La vuoi la parte?”
- "Sì, certo.” - "OK. Andiamo a pranzo.”
Basta. Affare fatto. Chiaramente non riuscivo a crederci.
Ero senza parole.
- Non dovresti farti trattare così. - Lo so.
E adesso che farai?
Non lo so. Troverò un altro pub.
E intanto? Gli hai restituito le 10 sterline che ti aveva prestato.
Dovevo farlo. Non pensava le avessi. Non ti preoccupare, ho ancora qualcosa.
Ehi, qui si lavora, piantala di amoreggiare.
Ma va' al diavolo.
In realtà, feci il provino per la parte della segretaria...
non per la parte di Babs.
Andai da sola in quest'enorme sala a Piccadilly...
dove si tenevano le audizioni.
Lui era alla scrivania. Mi sedetti.
Cominciò a parlare della refrigerazione e di come preparare la pastella.
Mi raccontò che aveva una stanza in casa che fungeva da frigo...
e che quando preparava la pastella la conservava in quest'enorme frigo.
lo ero incantata. Poi inziò a parlare di questa barista.
A quel punto ero davvero confusa...
perché non mi aveva ancora chiesto di leggere niente.
Comunque, questa barista doveva essere piuttosto bassa...
e mi ritrovai a togliermi le scarpe...
anche se ero lì per la parte della barista.
Comunque, mi alzai per andarmene e mi rimisi le scarpe...
e lui non mi disse se mi voleva o no, non mi diede la sceneggiatura.
Il giorno dopo, il mio agente mi chiamò...
e mi disse che Hitchcock mi voleva per il ruolo della barista.
Non potevo crederci.
Chiaramente, accettai subito.
- Ciao, Dick. - Ciao, Bob.
Stavo per venire a bere qualcosa.
Com'è che non sei lì ad annacquare il gin...
0 le altre cose che fai prima dell'apertura?
Mi hanno appena licenziato.
Come mai? Non avrai di nuovo pisciato nella birra?
Avevo fatto un paio di spettacoli di successo nei teatri del West End...
e avevo una parte in After Haggerty di David Mercer...
con Billie Whitelaw.
Qualcuno disse: "Stasera ci sarà Alfred Hitchcock.”
"Ah, davvero? Mm..."
Il mattino dopo il mio agente mi disse...
che Hitchcock voleva vedermi al n° 100 di Piccadilly.
E così ci andai e lui mi disse: "Sto facendo un film su un assassino.
Vorrei che leggesse la sceneggiatura e mi dicesse se le interessa la parte.”
E così, per farla breve, mandò a prendere un paio di libri...
su un serial killer molto famoso da queste parti.
Si chiamava Neville Clevely Heath e si faceva passare per comandante.
Feci una breve vacanza per leggere tutto e quando tornai girammo il film.
Se mi si chiedeva come avevo ottenuto la parte...
io rispondevo: "Mi ha visto in uno spettacolo.”
Un giorno, a metà delle riprese...
stavo parlando con la sua assistente personale, Peggy Robertson...
e lei mi disse: "No, non è per questo che le ha dato la parte.”
La verità è che avevo fatto un film anni prima intitolato Twisted Nerve...
sempre con Billie Whitelaw.
E quasi tutte le recensioni...
dicevano che il film aveva un sapore hitchcockiano.
A quanto pare fu il fatto di avermi visto in quel film...
a convincerlo che sarei andato bene per la parte di Bob Rusk in Frenzy.
Ecco come si può fraintendere il motivo per cui hai raggiunto un obiettivo.
Portale alla tua amichetta Babs.
Dille che te ne sbucci un chicco. "Ehi tu, sbucciami un chicco!”
Mia mamma diceva sempre così.
Almeno oggi non morirai di fame.
Il cibo è sempre presente nel film.
Pensate all'uva che gli viene data all'inizio del film.
E' completamente al verde...
non riesce a puntare sul cavallo suggerito da Rusk...
e così se la prende con l'uva.
20 a 1!
20 a 1, maledizione!
AI diavolo!
Entra e... azione!
Più veloce. E' davvero furioso...
ha appena scaraventato per terra l'uva.
Diceva: “Vuoi ripassare le barzellette?”...
un vecchio modo inglese per dire se vuoi provare la scena.
Diceva: “Jon, vuoi ripassare le barzellette?
Vuoi fare una prova?”
lo rispondevo di sì.
Mi aiutava a fare la scena, specie per le riprese più lunghe...
in cui avevo più di due battute.
Lei è nuova, vero?
Lavoro qui da più di un anno. Cosa posso fare per lei?
Dica alla signora che c'è la vittima del suo peggior insuccesso matrimoniale.
- Chi devo annunciare? - Il signor Blaney.
Così facevo la prova, andava bene e poi si girava.
Lo si faceva così su due piedi.
Essendoci di mezzo Hitchcock, non c'era da preoccuparsi.
- Che ti è successo? - Scusa.
Ho avuto una giornataccia, ho perso il lavoro.
- Come? - Beh, non l'ho certo perso per strada!
Assumeva gli attori proprio come assumeva il carpentiere...
e cioè presumendo che sapessero fare il loro lavoro.
- E' di nuovo lei signor Robinson. - Temo proprio di sì.
Quindi diciamo che le prove erano ridotte al minimo.
Invece, per quanto riguarda...
la scena dello stupro e dell'omicidio di Barbara...
E' lei che volevo vedere.
lì, mi ha lasciato piena libertà.
Aveva già sistemato la cinepresa...
e io dissi: “Vorrei passare qua dietro...
aprire un cassetto e sbatterlo”, o qualcosa del genere.
E lui disse: "Va bene. Spostiamo la cinepresa.”
"Cerchiamo di accontentare il signor Foster.”
Non c'erano problemi. Avevo libertà assoluta.
A me piace lei.
Lei è... il mio tipo di donna.
La scena dello stupro e dell'omicidio con Barbara Leigh-Hunt...
fu girata nell'arco di tre giorni.
Prima di cominciare, avevamo visto la storyboard di Hitch...
che è di grande aiuto per gli attori.
Fortunatamente, si trattava di tagliare l'azione...
in sequenze corte e intense.
Prenda i soldi nella borsetta, ma la prego mi lasci stare!
C'è una ripresa di noi due in cui Barbara è sdraiata sulla sedia.
La prego.
lo sono sopra di lei.
Dovevamo dire due o tre battute, più che altro era lei che protestava.
Ci sono abbastanza soldi per pagarsi la donna che vuole.
Li prenda! Li prenda!
Avremmo fatto sei o sette ciak per quella scena.
Era estremamente angosciante.
Non mi strappi il vestito.
Le scene di nudo, il seno e così via...
furono fatte da una controfigura.
Bella!
Non fu affatto piacevole girare quella scena.
Le donne! Siete tutte uguali.
Dio mio! La cravatta!
La cravatta era ovviamente preannodata e cucita in modo da non stringere.
Aiuto!
Potevo tirare così quanto volevo proprio come si fa a teatro.
Tutto il lavoro spetta all'attrice.
Ci consolavamo a vicenda.
“Ancora un giorno e mezzo e la scena è finita.”
Lei tirò fuori la lingua, e l'effetto fu davvero orrendo.
Hitch sperimentò con un primissimo piano della sua bocca...
in cui si vedeva il trucco, la saliva e il sangue.
Credo che Hitch volesse evocare il massimo senso d'orrore.
lo vidi i giornalieri...
e dissi al signor Hitchcock: "Non credo che dovrebbe usarla.”
- "Perché no?" - "Perché è disgustosa.”
"“Sciocchezze, caro ragazzo” disse lui...
e incluse la scena nel primo montaggio del film.
Quando fece il secondo montaggio la eliminò.
Si trattava di arrivare ad incastrare l'uomo sbagliato.
Questo era un momento clou nel film...
era tutta una questione di tempismo.
Se mai qualcuno si è trovato nel posto sbagliato al momento sbagliato...
è di sicuro Blaney.
Cercammo a lungo quella location...
perché doveva avere un certo numero di strade che si intersecavano.
C'è troppo poca luce al momento.
Aspettiamo un attimo. Vuoi riprovare la scena?
Sì, perché no.
- E' una questione di tempismo. - Certo.
Mi portate la sedia del regista?
- Ne faccio a meno. - Ah, eccola lì.
Pronto, Paul? Va bene.
Azione sullo sfondo... e azione.
Bisogna che lei guardi sempre la cinepresa...
fino alla fine, quando le passa accanto...
e a quel punto la cinepresa la segue finché non entra nel portone.
Voglio che sia sempre frontale.
E' di profilo solo quando guarda giù nel vicolo.
Hitch non aveva paura di prolungare una ripresa in cui non succede niente.
Non succede niente, ma si sa cosa sta per succedere...
perché, ovviamente, la segretaria troverà la donna assassinata.
L'ho visto benissimo. Era Blaney.
E' uscito dalla porta di sotto e ha imboccato il vicolo.
Quel mostro!
La segretaria della moglie di Blaney è interpretata da Jean Marsh.
Fu un colpo di genio l'idea di renderla così sciatta e zitellona...
una donna davvero repressa...
perché Jean era ed è ancora...
una donna estremamente bella, vivace e meravigliosa.
Grazie.
All'Hotel Coburg, dove Jon ed io ci rechiamo per un incontro amoroso...
la signora alla reception...
era Elsie Randolph, una famosa attrice.
Preferisce due letti singoli, o uno... matrimoniale?
Quello matr... a due piazze, grazie.
Sì, va bene.
Aveva fatto Ricco e strano, diretto da Hitch nel '32.
Erano vecchi amici. Si circondava sempre di gente che gli piaceva.
La scena della donna nuda che scende dal letto e s'infila le calze...
è un bellissimo esempio di scrittura e regia insieme.
Non c'è nessun significato nascosto...
è solo che sente un po' di freddo e si mette le calze.
Durante la mia intervista e i miei incontri con Hitch...
non mi chiese mai: "Ti spiacerebbe spogliarti nella scena dell'albergo?”
lo pensavo di doverlo fare, invece lo fece una controfigura.
Quando si vede la donna nuda con le calze che va in bagno...
non sono io.
Barbara, ti giuro che sto dicendo la verità.
Ti sembro davvero un maniaco sessuale?
Riesci a immaginarmi in giro a strangolare donne con le cravatte?
E' ridicolo. Tanto per cominciare, ne possiedo solo due.
Credo sia stato Truffaut a dire che Hitchcock...
rifece lo stesso film molte, molte volte...
nel senso che la sua formula era quella di un uomo ingiustamente accusato...
che scappa e che quindi si mette ancora più nei guai.
E Frenzy è uno di quei film.
In questo senso è un titpico film hitchcockiano.
Sono secoli che non ci vediamo. Come sta Brenda, hai sue notizie?
Lei... è morta, purtroppo.
E l'hai ammazzata tu!
Okay, facciamo una prova.
Tu la conosci molto bene.
E c'è qualcosa che non va.
Invece, Anna, tu non la conosci affatto.
Era estremamente gentile.
Potevi chiedergli qualsiasi cosa.
Se non sapevi come fare una scena, se volevi cambiare una battuta...
- Questo è stato messo qui. - Sì.
Però è abbastanza cruciale dopo. Non so se...
Un momento...
Questa borsetta è stata messa in una posizione strategica.
Non so, dove la metterebbe?
Alla fine lei dice che va a fare shopping.
Sì, ma una donna lascerebbe la borsetta in camera da letto...
appoggiata sul comò, se dovesse andare a fare spese...
0 a pescare.
Scrivevo degli appunti tutte le sere e li davo alla sua segretaria, Peggy.
La maggior parte delle volte diceva: "Va bene. Correggilo.”
Non era scocciato dal fatto che io evidenziassi...
un errore di sintassi o qualcosa del genere.
Una volta disse: "Ho detto che potevi fare dei cambiamenti...
non che potevi riscrivere tutta la sceneggiatura.”
Avevo esagerato.
Azione.
Frenzy fu girato quasi interamente...
negli studi di Pinewood, dove erano stati costruiti i set...
come l'interno dell'ufficio...
dove avviene il famoso omicidio...
l'interno del pub, eccetera.
Il resto fu girato principalmente a Covent Garden.
Allora Covent Garden era il mercato ortofrutticolo di Londra.
E' un film molto londinese. So che voleva che lo fosse.
Credo che fosse convinto, non so se a torto o a ragione...
che la gente pensasse che si fosse venduto a Hollywood.
Non credo che avrebbe raggiunto la fama mondiale che ha raggiunto...
se fosse rimasto in Inghilterra.
Questo è il luogo di un altro orribile delitto.
Questo è il famoso mercato ortofrutticolo di Londra: Covent Garden.
Qui si possono comprare i frutti del peccato...
e le verdure dell'orrore.
Ho sentito parlare di stinco di maiale...
e di stinco d'agnello, ma mai di stinco di patate.
Mentre giravamo a Covent Garden...
accadde una cosa molto curiosa: arrivò un uomo molto anziano...
e gli addetti alla sicurezza si mossero subito...
perché anche all'epoca succedeva di tutto...
anche se non era certo come adesso.
L'uomo disse: "Mi ricordo di suo padre qui al mercato.”
Suo padre era un commerciante benestante.
Aveva una catena di negozi in cui vendeva pesce...
verdura e altre cose, e mio padre conosceva l'ambiente.
Hitchcock era felicissimo.
Disse: "Lasciatelo stare”.
Lo fece sedere, parlarono a lungo di suo padre, gli offrì il pranzo...
e lo salutò.
Stava riscoprendo ed esplorando le sue radici.
La troupe era straordinaria.
L'operatore era bravissimo, le luci erano perfette.
Si divertiva molto con la troupe, specialmente con il cameraman.
Diceva: "Più su di un bottone”, o roba del genere.
Era veramente preciso. Se ne intendeva.
Sapeva esattamente l'effetto dato da ciascuna lente sulla cinepresa.
- Quel pazzo dovrebbe essere in galera. - Come ti permetti!
Sei fortunata a essere ancora viva.
Se non fossi a corto di personale, ti porterei dalla polizia io stesso.
Me ne vado! Me ne sbatto di questo posto!
- Torna qui! - Va all'inferno!
Quando uscii dal pub, Paul, il camerman...
disse a Hitchcock: "Dove vuole tagliare questa inquadratura?”
Hitch disse: "Due centimetri sopra l'orlo della gonna”...
o qualcosa del genere.
Fece la ripresa.
Hitch era lontano dalla cinepresa, guardava da un'altra angolazione.
E disse a Paul: “Eri fuori di un centimetro...
quando hai tagliato sulla gonna.”
Paul non riusciva a credere che l'avesse visto dalla sua posizione.
Aveva occhi di falco.
- Hai un posto dove andare? - Ah, Bob sei tu.
Quando si gira, io sono lì dietro di lei. Come ha fatto?
Beh, in realtà è semplice.
Ero accovacciato sotto la cinepresa, come un piccolo monello.
Anna si ferma in posizione e io mi alzo dietro di lei.
La cinepresa non mi vede finché lei non si muove.
Fu Truffaut che disse a Hitchcock: "E' un film di un giovane.”
Nel senso che era un film molto sperimentale, con molti rischi.
C'è quella scena in cui Anna Massey esce per strada...
e l'audio va via.
E' una cosa strana.
Devi aver fegato per fare una cosa del genere.
Puoi stare a casa mia finché non trovi una sistemazione.
lo non ci sarò. Vado su al nord.
- Niente scherzi? - Ti sembro uno che ci prova?
Tutti gli uomini ci provano.
Quando girammo il primo omicidio...
mostrammo in modo esplicito lo stupro e lo strangolamento...
ma non mi sembrava il caso di ripeterlo...
così introdussi una frase nel primo omicidio:
E lei è... il mio tipo di donna.
Dissi a Hitch: "Non mostriamo un altro omicidio."
Perché non facciamo che l'assassino la porta su in casa...
le apre la porta, dice: “Sei il mio tipo di donna”...
e chiude la porta.
Non so se l'hai capito, Babs...
ma tu... sei il mio tipo di donna.
Noi sappiamo benissimo cosa sta succedendo dietro a quella porta.
Segue una ripresa stupenda.
E' quella che Hitch chiamò il suo "addio a Babs”.
La cinepresa indietreggia e scende giù dalle scale strette.
Percorre il corridoio e esce in strada.
Credo si tratti di un trucco cinematografico piuttosto conosciuto.
Abbiamo fatto costruire le scale nello studio.
Erano scale fatte a U, con un binario per il carrello.
in cui era seduto il cameraman con la cinepresa.
In questo modo si scende la prima rampa di scale, si fa la curva...
si fa la seconda rampa e s'indietreggia per il corridoio.
Mentre la cinepresa esce dalla porta d'ingresso costruita nello studio...
una comparsa vestita da facchino di Covent Garden...
passa davanti alla cinepresa.
A quel punto si torna a Tavistock Street...
si fa di nuovo passare il facchino con le patate...
e s'indietreggia ancora.
Poi passano i pedoni, i ciclisti, le macchine...
e in questo modo sembra un'unica sequenza ininterrotta.
Verso la fine della sua carriera, Hitchcock riuscì a dare il massimo...
e riuscì a portare...
un'incredibile carica di creatività ed entusiasmo...
pur essendo praticamente alle ultime battute.
Tutt'a un tratto si rende conto...
che la spilla è chiusa nella mia mano.
Il pubblico non avrebbe potuto intuirlo...
senza un flashback che Hitchcock inserì nella storyboard.
O Cristo santo!
Non c'era bisogno che mi mettessi nel sacco di patate.
Si vede solo un mio primo piano ma non io non salii mai sul camion.
Usarono la controfigura per quella scena.
Per girare la scena del camion ci sono voluti di nuovo tre giorni...
anche se furono molto più leggeri e sopportabili...
rispetto ai tre giorni impiegati per la scena dello stupro.
Ci furono qualcosa come 114 ciak.
La storyboard fu utilissima...
perché mentre frugo tra le patate...
improvvisamente un piede nudo mi colpisce in faccia.
Chiaramente il disegno di Hitch era piuttosto grottesco...
e questo mi fece capire che voleva suscitare una risata.
In mezzo a questa scena così macabra, il pubblico riderà.
Quando finalmente vedo la spilla, quella era la mano della controfigura.
Grazie agli effetti sonori...
è bastato fare così.
Con gli effetti sonori sembra davvero che le dita si rompano.
Furono tre giorni alquanto polverosi...
ma, alla fine, furono molto piacevoli e istruttivi.
- Ma chi è? - E' lei che ce lo deve dire.
Hai strangolato anche lei!
Mi spiace, Bob, non sapevo dove andare.
Ti conviene nasconderti a casa mia per qualche giorno.
Richard lan Blaney?
Rusk. E' stato Rusk!
La virtù è premio a se stessa.
- Avete raggiunto il vostro verdetto? - Sì.
Il pubblico sa cos'è successo, sa perché si trova lì.
C'è un tribunale, un giudice e un imputato. Non serve altro.
L'unica cosa che non conosciamo è la sentenza...
che ci viene rivelata quando la porta si apre.
lan Blaney, lei è stato ritenuto colpevole di un orribile delitto.
Rusk, dove sei?
Prima o poi ti rivedrò, bastardo!
Rusk, dove sei?
Rusk! Un giorno uscirò di qui e ti ammazzerò, bastardo!
La differenza tra il romanzo e il film...
è che noi abbiamo aggiunto degli elementi da commedia noir...
che a Hitch piaceva molto.
In particolare nelle scene di esposizione...
quando il detective, Alec McCowen, si rende conto...
che basandosi su un sacco di prove puramente indiziarie...
ha fatto arrestare e condannare l'uomo sbagliato.
Come fare per fargli capire che ha commesso uno sbaglio?
Il modo migliore, secondo me era farlo in maniera comica.
E il lato comico proviene chiaramente dalla moglie, Vivien Merchant...
che è una cuoca sofisticata.
Lei continua a preparargli dei piatti ripugnanti e immangiabili.
- Sembra una zampa di maiale. - Lo è.
Quaglia all'uva.
- Cosa c'è in questa zuppa? - E' una soupe de poisson, caro.
- Vedrai che ti piacerà. - Deliziosa.
E' tutto indaffarato a tagliare una zampa di maiale...
mentre cerca di ricostruire tutta la vicenda.
Perché avrebbe dovuto tirare il cadavere fuori dal sacco?
- Evidentemente cercava qualcosa. - E questo come lo sappiamo?
Il cadavere era in pieno rigor mortis.
Ha dovuto fratturare le dita per riprendersi qualcosa.
Anche se si sta ridendo e non si sente...
nessuno può lamentarsi del fatto che ci sia un buco nella storia.
Come ha fatto il detective a capire che ha commesso un errore?
AI pubblico viene spiegato parola per parola.
Il nostro uomo dev'essere per forza sceso dal camion durante quella sosta.
Ho mandato il sergente a vedere se qualcuno ricorda di aver visto Rusk.
Allora mangia, è meglio che tu abbia finito per quando arriva.
Buono, molto saporito.
Però non c'è molto da mangiare.
Perché ingozzarsi?
Il mio lo mangio in cucina mentre monto a neve le uova per il soufflè.
Siamo riusciti ad avere la botte piena e la moglie ubriaca...
fa sempre piacere.
A quanto pare abbiamo arrestato l'uomo sbagliato.
Come sarebbe "abbiamo"? Sei stato tu ad arrestarlo.
Chiamate un dottore!
Gli hanno dato dei sonnifero.
lo esco! Blaney è scappato e credo di sapere dov'è andato.
Quel che volevamo fare...
era far credere fino all'ultimo minuto...
che il nostro eroe è in pericolo...
che è un perdente e che non ne uscirà mai.
Colpisce questa persona nel letto, credendo si tratti di Rusk, sulla testa.
Esce fuori un braccio e vediamo che non è un uomo ma una donna.
L'ennesima vittima dell'assassino della cravatta.
Nel libro, c'era una vittima diversa in quest'ultima scena...
la segretaria della moglie di Blaney, quella dell'agenzia matrimoniale.
Nel film, invece, c'è una donna sconosciuta...
che non si è mai vista prima.
L'ultima scena del film...
è una delle poche per cui ho dovuto seguire le direzioni di Hitch.
Trascino un enorme baule su nel mio appartamento.
Entro con il baule...
e lì ad aspettarmi c'è l'ispettore Capo della polizia.
lo istintivamente...
abbassai la testa, un gesto davvero stucchevole.
E Hitch disse: "Non abbassare la testa.”
Mi disse: "L'ultima cosa che farebbe un serial killer...
è abbassare la testa e ammettere la sua sconfitta.”
Per cui mi disse: "Non farlo, non abbassare la testa.
Cade il baule, non la testa.”
Signor Rusk...
vedo che non porta la cravatta.
La musica di Frenzy è bella.
Una delle migliori colonne sonore fatte senza Bernard Herrmann.
Credo che Henry Mancini abbia fatto quella originale, poi venne licenziato.
Dopo Mancini venne Goodwin, e secondo me fece un ottimo lavoro.
E' il ritorno in Inghilterra.
Credo che Hitch trasmise questo sentimento.
Credo che Hitch provasse un senso di nostalgia...
e questo si sente anche nella musica.
Cominciamo, per favore. Tutti in posizione.
Era un personaggio venerato.
E' uno dei nomi più importanti...
della storia del 20° secolo, non solo della storia del cinema.
Dovrebbero girarsi per guardare in là e poi guardare giù.
Secondo me tra i suoi ultimi film è uno dei più riusciti...
in quanto presenta l'inseguimento dell'uomo sbagliato...
il cattivo che è anche comico...
e la disquisizione sulla vita matrimoniale con i suoi alti e bassi.
E' un film molto brutale, ma è pieno delle cose che amava...
come il cibo e Londra.
C'è la rappresentazione affettuosa del mercato di Covent Garden.
Ora si trova a Nine Elms, a Battersea.
Allora si sapeva già che non sarebbe rimasto lì per sempre.
Mi ricordo che Barry e io ci dicevamo: “Questo film sarà molto esclusivo."
Il fatto che per Frenzy sia tornato a Londra a contatto con le sue radici...
e che abbia scelto di raccontare la storia come si faceva un tempo...
cioè costruendo la trama molto attentamente...
ha fatto sì che il pubblico rispondesse molto favorevolmente.
E' stato un grosso successo, cosa che gli ha fatto molto piacere...
e che lo ha rimesso sul piedistallo, dove rimane tutt'oggi.
Questa storia è assurda.
E' uno psicopatico sessuale.
Ci sono certe donne che se la vanno a cercare.
Che mi prenda un colpo se lo faccio.
Stop!