Ici Laurent Bouzereau,
producteur de ce documentaire captivant sur Frenzy d'Hitchcock.
Ceux qui ont vu la bande-annonce du film,
auront reconnu Hitchcock flottant sur la Tamise.
Quant à moi, j'ai fait dans la sobriété.
J'ai rencontré à Londres le scénariste
de Frenzy,
Anthony Shaffer, et les acteurs du film.
J'ai choisi Tower Bridge comme toile de fond :
la scène d'ouverture du film.
Voici donc quelques anecdotes sur le tournage de Frenzy.
Ce que j'ai fait de ma cravate ?
Un individu louche me l'a empruntée hier soir.
Que dites-vous de ma cravate ?
Dieu ! La cravate !
Dans Frenzy, on retrouve les caractéristiques
propres aux films d'Hitchcock.
Ai-je l'air d'un tueur psychopathe ?
Un film exubérant typique d'Hitchcock,
ponctué de scènes d'épouvante.
Vous l'avez étranglée comme les autres !
Il voulait que la violence ait une tournure explicite.
Il y ajoute une touche d'humour
qu'il confère au personnage le plus noir.
Il contribuait à une ambiance détendue.
Vous avez la vie devant vous.
Beaucoup d'humour avec une pointe d'ironie.
Cet homme est un obsédé sexuel.
Le salaud !
Je n'ai tué personne.
Dans Frenzy, Hitchcock brosse un sombre tableau de la réalité.
Je me demande ce qui m'attend.
Je venais d'achever S/euth,
une pièce de théâtre,
acclamée par les critiques, ce qui était très gratifiant.
Hitch faisait appel à des scénaristes
ayant eu un grand succès.
Ma pièce ayant fait un tabac,
je n'ai pas été surpris qu'Hitchcock me contacte.
C'était un honneur de recevoir une offre
d'une légende du cinéma aussi prestigieuse.
C'était la Saint-Sylvestre et j'ai cru à un canular.
Quelqu'un a décroché le téléphone : Hitch était au bout du fil.
Je l'ai pris pour un ami de New York.
Je l'ai invité à boire un verre.
Quelques instants plus tard, je recevais le roman,
dont est extrait le film.
Une oeuvre de l'auteur Arthur La Bern
intitulée Goodbye Piccadilly, Farewell Leicester Square.
J'ai alors réalisé qu'il ne s'agissait pas d'une blague.
Voilà comment tout a commencé.
Alma, son épouse, était
un tout petit bout de femme.
Pendant le tournage de Frenzy,
elle a eu une crise cardiaque.
L'ironie est qu'il avait un stimulateur cardiaque.
Mais l'accident est arrivé à Alma.
Ceci a eu des répercussions sur le tournage du film.
Elle s'est vite remise sur pied et lui a même survécu.
Dans cette séquence,
un hélicoptère plane au-dessus de la Tamise.
Il fait une mise au point sur la foule écoutant le discours.
Ne faites pas attention à l'hélicoptère
qui filme des plans aériens.
Vous devez en faire abstraction
et concentrer votre regard sur le ministre.
Prenez place. Action !
Bientôt, l'eau sera propre.
et débarrassée des émanations industrielles,
des détergents,
et des détritus qui empoisonnent
depuis trop longtemps nos fleuves et canaux.
Il était très exigeant quant à ses apparitions.
Elles étaient toujours discrètes.
Il ne portait jamais de maquillage
et ne cherchait pas à se démarquer.
Il n'osait pas incarner des personnages fantasques.
Il mettait un point d'honneur à interpréter son propre rôle.
Il apparaît dans 2 scènes à Embankment.
Il affiche un air lugubre
sous son chapeau melon.
- Encore une. - La police ne peut donc rien faire ?
Qu'attend-elle ?
- C'est Jack l'Eventreur. - Non, lui, il les dépeçait.
Il avait même envoyé un rognon à Scotland Yard.
Arrête, la dame en a assez entendu.
On a fait des recherches
sur les tueurs en série.
En 1970, ce genre de crime
n'était pas monnaie courante.
Ces tueurs en série sont des maniaques sexuels agressifs.
Les détraqués sexuels passifs courent les rues.
La 1ère catégorie présente un danger
car elle ne sait pas maîtriser ses pulsions sexuelles.
Ce personnage était d'autant plus fascinant
qu'à l'époque, on en parlait très peu.
Il exerce toujours la même fascination.
Salut, Commandant !
- À la vôtre. - B'jour.
Blaney, ici, c'est un pub...
on vend de l'alcool, on ne le donne pas
et le personnel ne le vole pas.
- J'allais payer. - C'est ca.
C'est le dernier que tu bois gratis. Fous le camp !
Je paie toujours mes verres.
Hitchcock m'a proposé ce personnage
car je n'avais pas joué dans un grand film depuis longtemps.
J'avais achevé le tournage de Macbeth de Polanski qui défrayait la chronique.
Ce film n'était pas encore à l'affiche et mes cachets étaient modestes.
Frenzy n'a pas occasionné
de dépenses extravagantes.
Ils ne fournissaient pas de voitures pour se rendre
sur les lieux de tournage.
Il fallait s'y rendre par ses propres moyens.
Toujours est-il qu'ils m'ont proposé le rôle.
Il y avait un roman...
Les directeurs de casting ne jouent pas un rôle-clef.
Ils lui ont suggéré différents acteurs.
Ma tête semblait revenir à Hitchcock.
"Que fait-il en ce moment ?”
Mon agent lui a proposé de contacter Roman Polanski.
Roman était à Shepperton.
Il se serait mis en quatre pour lui.
Il voulait lui montrer des 1ers montages.
Hitchcock ne voulait pas voir une seule image.
Il voulait m'évaluer et voir ce dont j'étais capable.
Mon agent s'est procuré un téléfilm tourné en noir et blanc
qui datait de 1969.
Il lui a montré et Hitch a dit que je ferais l'affaire.
Il m'avait donné rendez-vous à 2 pas du Dorchester,
où nous nous trouvons actuellement.
Nous avons fait connaissance.
J'étais troublé en présence de cet homme.
Il m'a demandé si le scénario me plaisait.
Il m'a dit qu'il avait vu le film que mon agent lui avait donné.
Satisfait du résultat, il m'a proposé le rôle.
Nous avons conclu l'affaire autour d'un repas
en toute simplicité.
Je n'en revenais pas.
J'étais sous le choc.
- T'aurais jamais dû supporter. - Je sais.
Que vas-tu faire ?
Chercher un autre bistrot.
Ça va ? Tu lui as rendu l'argent qu'il t'avait prêté.
Il ne croyait pas que je l'avais. T'en fais pas.
Et le boulot, quand vous y mettez-vous ?
Allez vous faire foutre.
Je m'étais présentée pour le rôle de la secrétaire
et non pour celui de Babs.
Et je me suis retrouvée
dans une immense salle à Piccadilly, où il faisait passer
les auditions.
Je me suis assise à son bureau face à lui.
Il a entamé la conversation
sur la congélation et la recette de la pâte à crêpes.
Apparemment, il avait une salle réfrigérante.
Il m'a livré les secrets de cette pâte à crêpes,
qu'il conservait au frais.
J'étais hypnotisée. Il a enchaîné sur la serveuse.
J'étais déroutée car il ne m'avait pas fait passer d'audition.
La serveuse devait être de petite taille.
Je me suis déchaussée.
Etrange, moi qui venais pour le rôle de la secrétaire.
J'ai remis mes chaussures et ai quitté la pièce
sans être fixée sur mon sort.
Pas le moindre script.
Le lendemain, mon agent m'annonçait que j'avais décroché le rôle de Babs.
J'étais aux anges.
J'ai dit à Hitchcock qu'il pouvait compter sur moi.
- Salut, Dick. - Salut, Bob.
Je venais m'en jeter un.
T'es pas au boulot.
Tu coupes pas le gin avant l'ouverture ?
Je viens d'être vidé.
Pourquoi ? Tu pissais dans la bière ?
J'avais fait mes preuves sur les planches du West End.
Je jouais une pièce de David Mercer,
intitulée After Haggerty, au Criterion,
aux côtés de Billie Whitelaw.
On m'avait annoncé la venue d'Hitchcock le même soir.
Le lendemain matin, mon agent m'a dit
que M. Hitchcock voulait me rencontrer à Piccadilly.
Il m'a parlé de son projet de tourner un film au sujet d'un tueur.
Il m'a demandé de lire le scénario
et de lui donner une réponse.
En résumé, il m'a envoyé quelques ouvrages
sur un tueur célèbre, qui sévissait en G.-B. :
Neville Clevely Heath qui se faisait passer pour un chef d'escadrille.
J'ai lu le scénario en vacances avant d'entamer le tournage.
Je pensais que j'avais obtenu ce rôle
à la suite de ma représentation théâtrale.
En plein milieu du tournage,
je discutais avec sa secrétaire de direction Peggy Robertson,
qui m'a appris
que ce n'était pas ainsi que je l'avais obtenu.
La vérité est que j'avais tourné dans le film Twisted Nerve,
aux côtés de Billie Whitelaw !
Les critiques avaient fait un rapprochement
car ce film avait des relents d'oeuvre cinématographique d'Hitchcock.
Et à en juger par le rôle que j'incarnais,
je correspondais à celui de Bob Rusk dans Frenzy.
Comme quoi, chacun voit midi à sa porte.
Prends du raisin, je t'en donne une boîte.
Dis à Babs de t'en "peler une grappe”.
Comme disait ma mère quand j'étais gosse :
“Au moins, tu ne mourras pas de faim.”
La nourriture fait partie intégrante du film.
Blaney reçoit un sachet de muscat au début du film.
Il est si fauché qu'il ne peut pas miser
sur le cheval qui part favori.
Il s'en prend ainsi à la grappe de raisin.
20 contre 1 !
Bon sang !
Action, c'est parti.
Hâte le pas.
N'oublie pas que tu es furieux.
Tu viens de jeter les raisins au sol.
‘Procédons à la répétition” disait-il.
Il aimait les expressions désuètes.
Il m'a ainsi demandé si ça ne me dérangeait pas
de commencer la répétition.
Ca ne pouvait pas me faire de mal.
Surtout pour les scènes
en plan large comportant plus de 2 répliques.
Vous êtes nouvelle ?
Je travaille ici depuis 1 an.
- Vous désirez ? - Dites à Mme Blaney
que son plus beau fiasco matrimonial désire la voir.
- J'annonce ? - M. Blaney.
Je me suis donc exécuté.
On a ainsi entamé le tournage.
Avec Hitchcock, j'étais en de bonnes mains.
- Qu'y a-t-il ? - Excuse-moi.
J'ai eu une sale journée, j'ai été sacqué.
Comment ?
Tu crois que je l'ai égaré ?
Il engageait les acteurs comme les décorateurs :
en partant du principe qu'ils connaissaient leur métier.
Encore vous, M. Robinson.
J'en ai peur.
Il réduisait les répétitions au maximum.
Mais en revanche,
les scènes précédant le meurtre et le viol de Barbara.
C'est vous que je voulais voir.
J'avais carte blanche.
Il avait fixé la caméra pour le tournage de la scène
et je lui avais fait part de mes intentions :
j'avais suggéré de claquer les tiroirs.
Il n'a rien trouvé à redire.
On déplacera la caméra en fonction
des désirs de M. Foster.
Je me sentais libre, je faisais ce que je voulais.
Vous me plaisez.
Vous êtes mon type de femme.
La scène de viol et de meurtre avec Barbara Leigh-Hunt
a pris trois jours à filmer.
Hitch nous avait montré le storyboard,
ce qui facilite la tâche aux acteurs.
Dieu merci, l'action a été fragmentée en brèves séquences
d'une grande intensité.
Prenez l'argent dans mon sac mais laissez-moi.
Il y a un plan moyen de nous,
avec Barbara, la tête renversée.
Je vous en prie.
Et je suis sur elle.
La scène est composée
de 2, 3 répliques de Barbara qui se débat.
Avec cet argent, vous aurez les filles que vous voudrez.
Il est à vous.
Cette scène a nécessité 6 à 7 prises.
C'était particulièrement pénible.
Vous déchirez ma robe.
En ce qui concerne les scènes de nudité,
on à eu recours à un mannequin professionnel.
Adorable !
Ca n'a pas été une partie de plaisir.
Les femmes,
toutes les mêmes !
Dieu ! La cravate !
Le noeud de la cravate est immobilisé
par des points de couture.
Seigneur, aide-moi !
Je peux la serrer de toutes mes forces,
comme je suis censé faire sur le plateau.
C'est l'actrice qui simule tout.
On essayait de se remonter le moral.
Plus qu'un jour et demi et on en verrait le bout.
La vue
de cette langue qui pend fait froid dans le dos.
Hitch a expérimenté avec des gros plans de la bouche,
qui laissent entrevoir la salive et le sang.
Hitch cherchait à dépeindre l'horreur à son paroxysme.
J'ai vu la scène sous forme de rush.
J'ai tenté de dissuader Hitchcock d'incorporer cette scène.
Il m'a regardé hébété.
Je lui ai répondu que c'était abject.
Il n'a rien voulu entendre
et a incorporé la scène au prémontage du film.
Mais il l'a supprimée au 2ème montage.
Le but de cette scène était de porter une accusation contre un innocent.
Il s'agit d'un moment-clef du film,
reposant sur la simultanéité :
Blaney se trouve au mauvais endroit au mauvais moment.
On a longtemps cherché le lieu idéal.
On voulait
un endroit où les rues forment une intersection.
La lumière n'est pas encore assez vive.
On va attendre un peu. On refait la scène ?
Oui, pourquoi pas ?
- Il faut trouver l'instant idéal. - Bien sûr.
Pouvez-vous apporter
une chaise ?
- Je ferai sans. - Il est là.
C'est bon, Paul. Ca va ?
Action, c'est parti !
Vous devez la filmer de face
jusqu'à ce qu'elle passe devant la caméra.
Faites un panoramique puis elle franchit le seuil.
On la voit de face au début.
Elle jette un coup d'oeil dans la rue et nous présente son profil.
Hitch n'hésite pas à laisser en suspens cette scène dénuée d'action.
Rien ne se passe mais on devine la suite.
La secrétaire va en effet découvrir la femme qui a été étranglée.
Je l'ai vu, c'était bien Blaney.
Il sortait de la porte du rez-de-chaussée.
Le monstre.
La secrétaire de la femme de Blaney
est incarnée par Jean Marsh.
Un trait de génie : il a transformé en vieille fille ringarde,
visiblement coincée,
une femme qui a toujours été d'une grande beauté,
pleine de charme et pétillante de vie.
Merci.
A l'hôtel Coburg,
où Jon Finch et moi avons notre rendez-vous amoureux,
la réceptionniste
est jouée par Elsie Randolph, la célèbre comédienne.
Deux lits…
ou lit conjugal ?
Un grand lit.
Bien.
Elle jouait dans À l'Est de Shangaï un film d'Hitchcock de 1932.
Ils étaient de vieux amis. Il s'entourait de gens qu'il aimait.
Montrer une femme nue qui sort du lit et enfile des chaussettes,
c'est une trouvaille au niveau de l'écriture et de la mise en scène.
Ca n'a pas de signification particulière.
Elle met des chaussettes parce qu'il fait froid.
A chacune de nos entrevues,
Hitchcock ne m'a jamais demandé si ça me gênait d'être nue.
Je pensais ne pas être doublée pour cette scène.
La silhouette nue portant des chaussettes
qui se dirige vers la salle de bain,
ce n'est pas moi !
Je te jure que je dis la vérité.
Ai-je l'air d'un tueur psychopathe ?
Tu me vois, étranglant des femmes avec ma cravate ?
Vraiment !
D'abord, je n'en ai que deux.
Truffaut, je crois, disait…
qu'Hitcheock faisait en fait toujours le même film.
Il voulait dire qu'il y a toujours un homme accusé à tort
qui, en fuyant, se compromet d'autant plus.
Frenzy n'échappe pas à la règle.
C'est un film typiquement hitchcockien, en ce sens.
Un revenant ! Comment va Brenda ?
Des nouvelles ?
Euh. elle est morte.
Oui.
Vous l'avez tuée !
On se prépare !
Vous la connaissez bien.
Il y a quelque chose qui cloche.
Mais vous, Anna,
vous ne la connaissez pas.
Il était respectueux, très gentil.
Il était à l'écoute de tous,
que ce soit pour une scène difficile
ou pour changer une réplique.
Ces objets ont été posés ici.
Ce n'est peut-être pas le meilleur endroit.
Voyons voir.
Un sac à main et des gants ont été placés dans une position stratégique.
Où voulez-vous qu'on les mette ?
Elle dit qu'elle va faire les magasins...
Mais une femme comme ça laisserait
son sac et ses gants dans la chambre,
sur la coiffeuse,
si elle allait faire les magasins
ou pêcher...
Tous les soirs, j'écrivais un mot à sa secrétaire, Peggy.
Oui, bien sûr.
La plupart du temps, il disait : "D'accord, corrigez ça.”
Ca ne l'énervait pas
qu'on remarque une erreur de syntaxe ou autre.
Une fois, il m'a dit : "Vous pouvez faire des modifications,
mais ne récrivez pas le scénario !”
Ce que j'essayais de faire.
Action !
Frenzy a été tourné pour la plupart
dans des décors construits aux studios de Pinewood.
Comme les scènes en intérieur, celles de l'agence
où le fameux meurtre prend place.
Ou les scènes à l'intérieur du pub, etc.
Le reste a été tourné principalement à Covent Garden.
Covent Garden était le marché des primeurs de Londres.
Il voulait faire un film londonien et il a réussi.
Je crois qu'il pensait,
- à tort ou à raison -
que les gens considéraient son départ pour Hollywood
comme une trahison.
Je ne pense pas qu'il aurait connu un tel succès
en restant en Angleterre.
Vous êtes sur les lieux d'un crime abominable.
Nous nous trouvons dans le célèbre marché de primeurs londonien :
Covent Garden.
Vous pouvez y acheter les fruits du péché
et les légumes de l'horreur.
Je connais le gigot d'agneau,
les cuisses de poulet,
mais pas les pattes de patate !
Lors du tournage à Covent Garden,
il s'est passé un incident amusant.
Un vieil homme est venu vers lui.
La sécurité est vite intervenue,
vous savez, avec tout ce qui se passe.
Ce n'était pas aussi terrible à l'époque.
Il lui a dit : "Je connaissais votre père, il travaillait ici”
Son père était un marchand de fruits et légumes prospère.
Il avait une chaîne de magasins
où il vendait du poisson,
des fruits et des légumes.
Il avait grandi dans cet environnement.
Hitchcock était aux anges.
Il l'a fait asseoir et ils ont parlé longuement de son père.
Il l'a invité à déjeuner et ils se sont quittés.
C'était gentil.
Il essayait de retrouver ses racines.
Il savait s'entourer :
un caméraman extra, Gil Taylor, des éclairagistes sans pareil.
Il s'amusait avec les techniciens, en particulier le caméraman.
Il lui disait : "Un bouton plus haut !”
Il était très précis.
Quel que soit l'objectif,
il savait quel résultat il allait obtenir.
C'est un fou.
Je vous défends de dire ça !
Une veine qu'il vous ait épargnée.
Si j'étais pas seul ici, je vous amènerais à Scotland Yard.
Après la fermeture.
Je serais plus là !
Votre boulot, vous vous l'accrocherez.
Mon cul !
Pour ma sortie du pub, Paul, le cadreur,
a demandé à Hitchcock où devait s'arrêter le plan.
Il a répondu :
"5 cm au-dessus de l'ourlet”.
Bref, une indication assez technique.
On a filmé la scène.
Hitchcock était assis à un drôle d'angle, pour éviter la caméra.
Il a dit à Paul :
“Tu n'as pas cadré la jupe 2,5 em trop bas ?”
Paul m'a dit : "Comment s'en est-il rendu compte ?”
Il avait le compas dans l'oeil !
Vous savez où aller ?
C'est vous !
Quand elle se retourne, on me voit derrière.
On a fait ça de façon très simple.
Je me suis accroupi,
sous la caméra, comme un petit garçon.
Anna s'avance, je suis derrière.
J'apparais devant la caméra dès qu'elle se déplace.
Truffaut a dit que ce film
était celui d'un jeune réalisateur.
Il voulait dire qu'il s'apparentait à un film d'art et essai.
Quand Anna Massey sort dans la rue, tout devient silencieux.
C'est inhabituel.
Il faut avoir du culot pour faire un truc pareil.
Venez habiter chez moi... en attendant.
Je pars pour quelques jours.
Vrai ?
Vous avez peur de moi ?
Avec les hommes, on sait jamais.
La scène du premier meurtre montre de facon plutôt graphique
un viol et une strangulation.
Je ne voulais pas refaire la même scène.
Donc, j'ai fait dire au meurtrier lors du premier crime :
Vous êtes mon type de femme.
Une autre scène de meurtre n'était pas nécessaire.
À la place, on voit le meurtrier l'emmener dans son appartement,
ouvrir la porte et dire : "Vous êtes mon type de femme”,
avant de refermer la porte.
Vous savez.
Vous êtes mon type de femme !
On sait exactement ce qui va se passer derrière cette porte.
Le plan suivant est remarquable.
Hitchcock l'avait surnommé son "Au revoir à Babs”.
La caméra fait un travelling arrière, descend les escaliers,
balaye le hall d'entrée et sort dans la rue.
Je crois que c'est une technique assez courante au cinéma.
Dans les studios,
on a fait construire un escalier en forme de "U”
et on a installé un chariot sur des rails,
dans lequel se trouvait le caméraman.
Il descend donc le long de l'escalier
jusqu'en bas,
dans l'entrée.
Quand la caméra s'éloigne de la porte d'entrée,
construite en studio,
un figurant portant un gros sac de pommes de terre
passe devant l'objectif.
La scène reprend à Tavistock Street,
où la caméra filme à nouveau l'homme au sac de pommes de terre
et continue son travelling arrière.
Arrivent les piétons, les vélos et les voitures.
On dirait une séquence ininterrompue.
Vers la fin de sa carrière, Hitchcock travaillait d'arrache-pied.
Il a su communiquer
une créativité et une tension incroyable,
jusqu'à la fin de sa carrière.
Il réalise tout à coup
que l'épingle à cravate est restée dans ma main.
Le public comprend,
grâce à une scène en flash-back,
prévue dans le storyboard.
Sacré nom de Dieu !
Je savais que je me trouverais dans le sac
uniquement pour les gros plans.
Ma doublure se chargeait du reste.
La scène de la camionnette à pris trois jours.
Mais elle était bien moins sérieuse et intolérable
que les 3 jours de la scène du viol et du meurtre.
Pour monter cette scène, on a utilisé 114 plans.
Le storyboard était très utile,
parce que je tâtonne autour de moi, et tout à coup,
ce pied nu apparaît et me frappe à la mâchoire.
Bien sûr, le dessin d'Hitchcock était plutôt grotesque.
Il voulait indiquer que c'était une situation comique.
Au milieu de toute cette horreur, le public rira.
Je trouve l'épingle à cravate dans la main de la doublure.
Avec un bruitage approprié, on a juste à.
faire ça.
Grâce au bruitage, on croira vraiment que les doigts sont cassés.
C'était une expérience très poussiéreuse…
Mais dans l'ensemble, ces 3 jours étaient agréables et formateurs.
Qui c'est ?
À toi de nous le dire.
Vous l'avez étranglée ! Comme les autres !
Je ne sais plus où aller !
Tu vas te cacher chez moi pendant un jour ou deux.
Richard lan Blaney ?
C'est Rusk !
J'ai fait mon devoir. Ca me suffit.
Votre verdict ?
Le public sait ce qui s'est passé et pourquoi il est là.
Il y a une cour de justice, un juge et un accusé.
Ca suffit amplement.
Ce qu'on ne connaît pas, c'est le verdict.
On l'apprend quand la porte s'ouvre.
C'est suffisant.
Vous êtes reconnu coupable d'un crime abominable.
Rusk, où es-tu ?
Un des ces jours, saligaud.…
Rusk, où es-tu ?
Un de ces jours, saligaud, je sortirai pour te tuer.
La différence entre le roman et le scénario,
c'est la présence d'humour noir
dont raffolait Hitchcock.
En particulier, dans les scènes de déduction,
où l'inspecteur, Alec McCowen, se rend compte
qu'en se fondant sur des présomptions,
il a fait emprisonner la mauvaise personne.
Comment lui faire comprendre qu'il a fait une erreur ?
Pour ça, j'ai employé le ton de la comédie.
L'élément comique vient de sa femme, jouée par Vivien Merchant
qui adore cuisiner.
Elle n'arrête pas de lui servir des plats répugnants et immangeables.
On dirait un pied de porc.
C'en est un.
Caille…
aux raisins.
- Qu'y a-t-il là-dedans ? - C'est de la soupe de poisson.
Tu vas te régaler.
C'est délicieux.
On le voit batailler
avec un pied de cochon ou un jarret de porc,
pendant qu'ils reprennent l'affaire depuis le début.
Pourquoi l'a-t-il tirée du sac ?
Il cherchait quelque chose.
Comment le sais-tu ?
Le corps était rigide.
Il a brisé les doigts de la main droite pour récupérer un objet.
Même si le public rit et n'entend pas,
il ne pourra pas dire qu'il y a une faille dans le scénario.
Comment l'inspecteur se rend-il compte qu'il a fait une erreur ?
Le public a été mis au courant, mot à mot.
C'est le seul endroit où Rusk à pu descendre.
J'ai fait demander si on se rappelle l'avoir vu dans ce café.
Et j'attends l'inspecteur.
Alors, mange pour avoir fini quand il arrivera.
C'est succulent !
Il y a beaucoup d'os.
À quoi bon se gaver ?
Je vais manger le mien en battant mes blancs.
pour le soufflé.
On a eu le beurre et l'argent du beurre, pour une fois.
C'est bien agréable.
Nous avons bouclé un innocent.
Qui nous’ ? Toi, tu l'as bouclé !
Le docteur.
Un somnifère ! Toutes ces pilules !
Blaney s'est évadé et je devine où il va.
Ce que nous avons cherché à faire,
c'est faire croire le plus longtemps possible
que notre héros est en danger,
qu'il est un perdant, qu'il ne va pas s'en sortir.
Il frappe la tête de quelqu'un dans le lit,
croyant qu'il s'agit de Rusk.
Un bras sort des draps
et on voit qu'il s'agit en fait d'une femme.
C'est une autre victime de l'assassin à la cravate.
Dans le livre, la victime de la dernière scène est différente.
C'est la secrétaire de la femme de Blaney de l'agence matrimoniale.
Dans le film, la victime est anonyme,
on ne l'a jamais vue.
La dernière scène du film
est l'une des seules où Hitchcock m'a dirigé.
Je traîne cette grosse malle dans mon appartement.
Je franchis la porte avec,
et dans la pièce, l'inspecteur principal m'attend.
Alors, j'ai...
baissé la tête.
C'était plutôt cliché.
Hitchcock m'a dit : "Ne baisse pas la tête.
"C'est la dernière chose que ferait un tueur en série.
"1 ne s'avouerait pas vaincu”.
Il m'a dit : "Ne baisse pas la tête mais laisse tomber la malle.”
M. Rusk.
Et votre cravate ?
Je…
La musique de Frenzy est bonne.
C'est l'une de ses meilleures B.0. sans Bernard Herrmann.
Henry Mancini a écrit la partition initiale, puis il est parti.
Ron Goodwin l'a remplacé
et il a fait du très bon travail.
Le retour en Angleterre d'Hitchcock a inspiré le compositeur.
Hitchcock devait ressentir une certaine nostalgie,
que l'on ressent à travers la musique.
C'est parti. En place, immédiatement !
Tout le monde le vénérait.
C'est l'un des plus grands noms
du 20ème siècle,
et pas seulement dans le monde du cinéma.
Ils doivent se regarder puis baisser les yeux.
Frenzy ne se démarque pas de ces derniers films.
On retrouve un innocent accusé à tort,
un méchant amusant
et des discussions sur les hauts et les bas de la vie conjugale.
C'est un film violent,
truffé de choses qu'il adorait, comme la bonne chère
et Londres.
C'est un portrait très tendre du marché de Covent Garden,
remplacé par Nine Elms, à Battersea.
On savait que Covent Garden ne serait pas éternel.
Avec Barry, on se disait
que ce serait un film unique.
En tournant Frenzy à Londres,
il a retrouvé ses racines avec une histoire
racontée de facon traditionnelle,
c'est-à-dire où rien n'est laissé au hasard.
Le public a adoré.
Je le sais, car le film a fait un tabac.
Ca lui a fait plaisir
et ça l'a remis sur son piédestal,
où il reste à ce jour.
C'est une histoire de fous !
L'homme qui tue ces femmes est un obsédé sexuel.
Il y a des femmes qui cherchent ce qui leur arrive.
Si je parle, je vais en enfer.
Coupez !